开始追求生活的意义，最后回归传统。

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成濑对女性心理的描写真是细腻

竟然是川端康成监制

已婚女性没有去处也没有家的情绪直到三千代和丈夫一起坐上回大阪的火车之前都渲染得特别好………很可惜最后的女人的幸福来的实在太没有说服力

6.9/10

想逃离却无处可去。

几部成濑下来，能在剧作方法上看到与小津的相近处，尤其年轻女性对生活空间侵犯造成的传统家庭功能分割的危机。与小津沟口电影中随男性社会权力变化(战争、经济、时间)而飘零的女性形象相比，成濑的女性有更明晰的欲望层次(在小津电影里的年轻女性更像现代化进程产物)而男性成为了传统关系中的伺服机制，不可抑的女性主体性而非外在环境变化成为对抗家庭传统的核心力量(尽管最终结果是安东尼奥尼式的虚无主义逃亡)。两位女性的双向逃逸无意书写了某种新的城市关系(东京不是新兴扩张力量而作为母体出现)

对自身价值产生怀疑的家庭主妇修复婚姻的故事。对情感和婚姻细节的细腻描绘一如成濑导演的其他作品。她不给他写信是为了赌气，他不给她写信是源于信任。原节子的笑容极富感染力，片尾看着瞌睡丈夫的微笑满含着信任与爱。

真实又细腻，看似对大环境描摹的漫不经心，实际有点孙悟空背着五指山前进的意思，另结尾女性对幸福的思考意识很难得

原节子真美好。片儿真是有些张爱玲的意思，林芙美子写家长里短人情冷暖也是一把好手。