诚实地说，我没看懂。就发现Jakob Diehl和他哥哥August Diehl在中景和远景的镜头下，相似度高达90%，恍惚间都不知道这片子到底是谁演的……

全片都在表现一个贪婪的艺术大师，如何在政治势力和内心脆弱中挣扎的过程。老岗察暮年选择了意大利合作和老塔一样，意大利人对电影品味一直优秀。或许艺术大师在名誉金钱忠诚环绕的环境中保持人性特别感兴趣。米开朗基罗熟读但丁也无济于事，照样深陷其中。看来搞雕塑比搞绘画费神多了。八年时间挑石材如果省下来，略奥教宗墓的案子早该结束。米开朗基罗不是个短命的艺术家，他的罪就像那块巨石，他要得太多。

康查诺夫斯基太了解他想要呈现的世界该是什么样子，因此他晓得什么地方该朽败，什么地方该展示生命和美的神性，以及什么时候该显圣，什么时候该把世界交还给苦行的天才。一切都恰到好处，毫不做作，令人信服。

从此米开朗基罗不再是一个符号

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Dove sei，问了无数次，终于找到了但丁，他要但丁 mostrami la strada - show me the way，可但丁没有给他出路，只说了一句 “ascolta!” 。让他继续在臭恶与美丽的夹缝里灰头土脸地摸爬滚打，他面前依旧只有一条泥泞的路，这条路上他举着圣彼得的模型向罗马走去

天才因其异于常人，对于艺术家本人来说，常常是一种诅咒。

广场上的大卫和最后一幕加两星

康察洛夫斯基对米开朗琪罗用上了鲁布廖夫那般的世间矛盾冲突，人物在神性的灵感和人性的弱点之间徘徊不定，在赌徒、刺客和嫖客拥趸着的罗马和梵蒂冈，他屈从于家族的富贵和教宗的权威，用心血雕刻出上帝的旨意，电影将古典的自然主义运用自如。

不太感兴趣

康查洛夫斯基新拍的传记片……和上一部超爱的《战争天堂》差远了，基本不是一个路子，在美学上基本没有延续，而是平铺直叙讲了米开朗基罗夹在Della Rovere和美第奇之间选边站的历史。米开朗基罗对拉斐尔的敌意也可见一斑……没去威尼斯直接上映了恐怕是真的因为很普通吧。不能说差，只是太平平无奇了。