「我把煙管貼在太陽穴上而笑了」

绝对有9分，下半年的第一份惊喜！但信息量极大，进入门槛相当。十年气象来看依旧是宝岛的寻根潮流所向，是史诗，但并未同于任何一部史诗的宏大。用远胜戈达尔式的意识流、超现实等图片拼贴纷繁似锦，字幕卡的讲述早胜于了旁白，不露脸的搬演试图进入沉沦现实，超现实的视觉元素对位上新感觉派、达利、达达。摒弃寻根的定式来说，其实纪录的是角色借由赴日之便与适时先进文化的奇妙对接，智识上的启蒙向往随历史战败的身份认同产生矛盾，诗歌与现实的纠葛最后又是落位于白色恐怖的残酷。过程中睡着了两次，醒来又倒回去继续看，为自己的浅薄跟不上信息量而惭愧，同时我们这一代又是何其幸运却不自知。

表现形式高级。观影门槛高。

美丽的拼接，如遥远降灵式的碎片

①电影给人带来喘不过气来的压迫感一般有两种方式：一是以恐怖、悲恸、惊险等剧情形式呈现，第二种，声讯与视讯本身可能并不大惊小诧，但它裹挟的巨量浓缩素材、复杂信息、迷幻意识，却很可能使大部分观众的大脑因根本无法及时处理而每每陷入宕机状态，本纪录片即属于后一种；②从30年代日治时期、中日战争，到二二八事件、国统时期，台湾的文学思潮，尤其是现代文学，各种流派的现代诗、超现实主义诗歌等等，本片做了一个艺术形式感极强的记录，创作者试图用诗化的视觉语言，还原那个年代现代诗歌的神秘奇境，他做到了；③影片中的视觉、文字、音声的奇妙组合，是创意的末梢，也是灵感的触角；④台本的叙述不是浅白而行云流水的，诗化的语言风格，杂糅了日式文化的语境，如果不是走马观花，162分钟的观影过程会遭到大脑一波又一波的抵抗感。三星半

作為紀錄片，採用的手法確實驚艷

暂停 抄诗

从日据时期到两蒋当政台湾新文学的历程，虽然那些日本及台湾本土的作家实属我知识盲区，看到他们研究普鲁斯特，乔伊斯，谷克多还是挺有意思的。另外这纪录片影像魅力实在是足够厉害，美学到位👍

当年就是这部电影打击到我，退选了世新大学的电影讲座选修课，完全不知道在讲什么

反派影评说很牛，但是我却看不懂，隔岸观火的感觉

形式化十足的“美术馆/图集纪录片”，装置多重媒介融入。无论是搬演形式还是素材选择/组合构成都足以秒杀“在岛屿写作”那系列所有相加。聚焦台湾现代主义诗社「风车社」，展现着无“脸庞”的、繁复的、存在于私人群体呓语般的历史重现，又在最后拉扯出了庞杂的政治性。