主演:哈里森·福特,布莱恩·丹内利,劳尔·胡里亚,邦妮·比蒂丽娅,保罗·温菲尔德,格列塔·斯卡奇,约翰·斯宾塞,乔·格里法西,汤姆·马迪罗沙,安娜·玛利亚·霍斯福德,夏野萨博,布莱德利·惠特福德,克里斯汀·艾斯布鲁克,迈克尔·托兰,麦迪逊·阿诺德,朗·弗雷泽,杰西·布拉德福特,约瑟夫·梅泽罗,塔克·斯莫尔伍德,大卫·沃尔,Bo Rucker,彼得·阿佩尔,Robert Katims,John Seitz,迈克尔·热内,朱莉娅·米德,Janis Corsair,Carla Barnett,杰弗里·怀特,Ted Neustadt,大卫·汉默,Anibal O. Lleras,John Reidy,Billy Marshall Thompson
五十岁的吉娜还是很美,仍然对卡萨维蒂无感。
一念之间的善恶抉择。一种选择可以提供一段时间内的安全与稳定,另一种选择只为心安。葛洛莉选了后一条路,为了凸显这种人性光辉,前半段小男孩的形象被塑造得任性、幼稚又自私,看得让人生气,尽管这个年纪的孩子大部分都是如此。片子一直充满了悲情色彩,那句“你无法逃离体制”更像一种预兆,哪怕结尾葛洛莉与小男孩又奇迹般地重逢,依然让人觉得悲剧的宿命笼罩在头顶。
评论针对本片的类型化有很多诟病,诟病之处恰恰是我爱这部电影的地方:我们何时在类型片里见过人过中年、焦头烂额、脸部松弛,如此真实又如此不可思议的女主角?穿高跟鞋在纽约街头健步如飞的吉娜罗兰兹像一头狮子,每次拔枪的瞬间都演绎出蔑视一切绝境的生命力。Be tough. Be strong. Be like Gloria.
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死亡就好像一条船在海上。墓地无论有没有被埋葬此处都可以传达自己的心情。很喜欢最后在墓地的拥抱。
3.5,卡萨维蒂在类型表象之下建立其纽约-匹兹堡的美国城市泛散步,如同早先时期的街头独立电影质感,Phil的存在有别于父权复兴或吕克·贝松的新纯洁主义。他的表白,他在旅馆房间之中的裸体都展现了对于犯罪片中成熟的,情圣般的男主角的滑稽戏仿,也因而注定了与吉娜·罗兰兹饰演的Gloria总是在拟母子-拟恋人之间不定,无法穷尽任何其中任何,在某种程度上,《女煞格洛莉》中他才是真正意义上的主导,俄狄浦斯从潜意识渗入意识,又因为免于伦理也免于性爱的实体化(衰减为一个姿势)变得无害,被默许;或者说,罗兰兹以表演为主导的传统被取消了,仅仅成为了一个除酷之外别无他物的空洞形象——正如同影片取消了纽约多种族社区的实际特征。phil波多黎各裔的身份以及英语苦手的设定被我们实际听到的美式英语——纽约的世界语所取代。
不错
小孩有点烦
诚然,这是卡萨维蒂的片子里我看得最不“煎熬”的一部,但那种煎熬是好事,而这种观感的通畅反而是坏事。的确,这里面有很多类型的影子,但在这里,那些依靠惯性来理解调性的努力统统失效了,对所在空间的确立以及这样一种手工的质感消解了那些定式的痕迹,就像《谋杀地下老板》里做的那样,乍一听似乎是个老套的故事,但实际上它并没有依循任何现有的规则,也没有加入看起来很好但实际上是在偷懒的元素。因而,我看到的不只是一个庸俗的逃亡故事,而是纽约这座城市内里涌动的生机,以及某种依靠不切实际的理想去对抗一个强大系统的努力。做你想做,我们都知道最终的结果一定是失败,那些happy ending只存在在好莱坞电影那样的虚构当中,正如这部里的结局。可就像卡萨维蒂的生活与创作那样,维持反抗的勇气是必要的,即使它看起来毫无意义。
7/10 这个杀手不太冷之喜当妈。Gena Rowlands演技还是这么可靠。结尾好俗
挺无聊的