闹掰就闹掰 绝交就绝交呗！偏要找是谁的不对 我看就没这个必要了吧！

真受不了，别抹黑塔科夫斯基，真的，摄影师是有才华但没必要为体现这个就把另一个有才华的导演形容成一个一无是处的人，人无完人，真的没必要

这部记录片教会我看名人不能只看一面。多方面去了解，会发现更多的人性的善恶丑美面。不是所有名人配得赞扬，不单以人的物质的成就来定善恶，所看重的是道德的景况。

一部看了无限抬高血压的纪录片。私以为一个导演，首先要做的是尊重剧组，尤其是尊重摄影师。老塔身上带有一种我最厌恶的导演品质：对剧组的不敬重，难怪一直让我产生距离感。塔可夫斯基更像是电影的反派，而妻子拉丽莎则是妖言惑众的幕后推手。雷贝格在老塔陷入困境无摄影师可用时伸出援手拍摄了《镜子》，却因为《潜行者》莫须有的错误被老塔恶语相向，除名报复，甚至甩锅扣帽，真为雷贝格抱不平。想起前御用摄影尤索夫与老塔分道扬镳，雷贝格的境遇也并不让人意外。一将功成万骨枯，所有人只记得导演辉煌，却遗忘那些因《潜行者》而陨落的人们；当塔可夫斯基载誉而离开苏联的时候，他有曾为自己亲手摧毁的摄影师而痛心过哪怕一点点吗？我想很可能没有。《塔可夫斯基的日记》大可不必阅读了，想到拉丽莎对日记做了大量修改就让我反胃作呕。

主角是与老塔只有一片之缘，但却是老塔最好作品的《镜子》的摄影雷贝格，艺术世家，有良好的教养和非常高级的审美，是个天才，然而一山不容二虎，老塔？？？日记与诗意相差甚远，表现出来是傲慢、无礼、刻薄，当然主创们都觉得是老塔夫人的原因。老塔的第一任夫人，伊万童年里的女主角就很美啊，可惜两人在卢布廖夫拍完后离婚了。这一部和小安德烈拍的《在电影中祈祷》是AB面。

就想到了小津与厚田春雄，想到王家卫与杜可风，侯孝贤与朱天文（不是李屏宾），想到阿城说的，后者是前者的稀有金属，那么一点，却是成色里不可缺的。塔科夫斯基电影里最喜欢的是《镜子》，具有之前之后不同的影像质地，应该就是雷贝格这点稀有金属所致的呈现，老塔的重与贝雷格的轻熔铸在一起。两人的不合与最后的分离，真的是创作的遗憾。布列松说剧本到电影拍出要经历三生三死。编辑老塔剧本的过程中，总不由得会对比最早文字与最终影像片段的同异。

塔可夫斯基丑陋的一面，在日记里辱骂剧组成员不算什么，但剥夺别人的署名实在狭隘卑鄙。另外也看到，即使是这种级别的作者导演，对其他主创的才能也是相当依赖的。最令我唏嘘的是，《镜子》摄影师雷贝格在没有老塔的俄罗斯英雄无用武之地竟然不得不屈尊降贵拍广告，而离开苏联、抛弃旧友的老塔也只能以《牺牲》这般的“劣作”收场。

★★★

塔可夫斯基的电影里，摄像可以算是最重要的一环了，但他和自己的御用摄像雷贝格似乎却相处得不是很好。电影基本是雷贝格的个人传记，也提到了一些他和其他导演合作的事情，但塔可夫斯基应该是他人生中绕不开的人物之一。虽然以《潜行者》作为片名的一部分并以《潜行者》中拍摄的背景与过程为对象，讲了不少事情（冲洗事故啦，塔可夫斯基和剧组人员的争执啦，他的妻子在戏里戏外的角色啦）；但电影也讲了不少《镜子》里的镜头（《镜子》相对于《潜行者》，其实是塔可夫斯基和雷贝格合作得更加愉快的电影）。

5。唉。

塔可夫斯基被神话的现象遮盖了他自身性情修养的不足。至于创作，就连伯格曼都说他后期开始“自我模仿”了。瞧瞧雷贝格，再瞧瞧现在电影行业的摄影师。艺术世家依然酿就拍不到电影只能拍广告片的悲剧命运...