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导演:小津安二郎
主演:笠智众 原节子 月丘梦路 杉村春子 青木放屁 宇佐美淳 三宅邦子 三岛雅夫 坪内美子 桂木洋子 高桥丰子
主演:赵丹,王人美,凤子,王苹,中叔皇
主演:董金棠,杨贵发,党同义,杨秦华,于纯绵,苏友邻,周保平,何延凤,景春寒,杨成轩,言小朋,徐力,曲云
主演:谢芳,曹银娣,上官云珠
主演:魏鹤龄,蒋锐,程之,戴耘,马骥,章非,张瑞芳,宣景琳,范雪朋,王丹凤,谢怡冰,傅惠珍,韩涛,阳华,狄梵,孙道临,张辉,胡小菡,黄宗英,于明德,郑敏,朱莎,张子良
主演:郭振清,张莹,杜德夫,王恩启,方化,徐连凯
主演:李萌,梁明,李纬,石挥,李凌云
主演:沈腾,范丞丞,尹正,张本煜,孙艺洲,魏翔,贾冰,郑恺,冯绍峰,黄景瑜,刘昊然,于适,胡先煦,阎鹤祥,周野芒,高华阳,孙强,范高翔,郝瀚
主演:吴磊,蒋勤勤,陈建斌
主演:亚历桑德拉·博伊兰,斯凯勒·瓦洛,Dawn Noel,Leslie Simms,玛拉·克莱恩,Samantha Carro,Lavetta Cannon,夏洛特·埃夫林·威廉姆斯,Kelly L. Goodman,Lauren Emily Castle
主演:Zeina,萨巴·穆巴拉克,埃亚德·纳萨尔
主演:栗原すみ子,岡田時彦,斎藤達雄,田中绢代
主演:三宅邦子,葛城文子,藤野秀夫,吉川满子,笠智众,佐分利信
主演:池部良,原节子,司叶子,小林桂树,平田昭彦,伊豆肇,藤原釜足,加东大介,Toppa Utsumi,Yutaka Oka,井上大助
主演:高田稔,原节子,斋藤英雄,菅井一郎,清水将夫,Yumiko Togawa,鸟羽阳之助,Kenzô Asada,Akira Sayama,Yô Kinoshita,三谷幸子,金信哉
主演:藤田进,原节子,志村乔,榎本健一,进藤英太郎,羽岛敏子,柳田贞一
主演:笠智众,加賀真理子,乙羽信子,岩下志麻 Shima Iwashita,冈田茉莉子
主演:原节子,Takashi Kohama,Jun Miyazaki,Sachio Mozaki,关千惠子,泷花久子,Isamu Yamaguchi,Kôichirô Yoshikawa
主演:原节子,小林桂树,Toshinobu Sawaki,三船敏郎,八千草薰,浜田百合子,佐分利信
主演:佐分利信,高峰三枝子,笠智众,水户光子,斋藤达雄,河村黎吉,葛城文子,文谷千代子,横尾泥海男,日守新一,饭田蝶子,泉啓子
主演:佐分利信,笠智众,高峰三枝子,河村黎吉,葛城文子,水户光子
主演:内详
主演:谢尔盖·卢克亚诺夫,玛琳娜·拉德尼娜,克拉拉·卢奇科,弗拉德连·达维多夫,弗拉基米尔·沃洛金,安德烈·彼得罗夫,叶卡捷琳娜·萨维诺娃,鲍里斯·安德烈耶夫,亚历山大·赫维利亚,谢尔盖·比林尼科夫
主演:哈勃·马克斯,奇科·马克斯,格劳乔·马克斯,玛丽莲·梦露
主演:徐大川,文逸民,林纳
主演:张铮,岳慎,柏李,于洋,李百万
发现静物镜头是拿来转换场景的
一贯风格 嫁女的故事 父亲最后的削苹果是适应女儿出嫁的第一步 姑姑最后的转一圈的动作好可爱 生怕忘记什么东西好真实like me
传统东亚家庭的隐忍,压抑之下情感的涌动,一种倾听和注视,痛苦在当下绵延(影像深刻的仰视低角度摄影,把日本建筑拍出欧式建筑的感觉,听说是叫和风欧式折中主义建筑?金阁寺以及周边的宁宁之道的长墙的镜头拍的很漂亮,末尾处海岸的物哀之情。
隽永、悠长、静默。笑的“边缘”,如太强烈的光线让人眼前一阵阵发黑,看着看着没来由就心生悲意。完全不是传统男权意义上的专制者,他们宽厚豁达、沉默隐忍,哪怕挑战规条的行为会一时激怒他们,其后也会通过内心退守地关爱和自省而达到体谅的完满。这些人物无一例外寡言少语,多是重复别人的话,甚至重复自己内心的感叹:“是啊,是这样的啊。”只言片语道尽一颗心的凄回婉转。在小津的电影里有一种“娇”的心理。所谓的娇,就是过分依赖家人的善意。娇不仅仅指撒娇,同时也可能包含着“乖僻、乖戾、别扭、怨恨、呕气、自暴自弃”。总而言之,就是所有的内心阴暗面。撒娇就是放纵,就是把自己的内心阴暗面统统释放出来,等着别人来收拾。以及把自己当成弱者,期待别人眷怜的心情。如果没有人来收拾没有人来眷怜,那么就会满心怨恨,在心里落下创伤。
8
啊和大众评分完全偏离的观感,不知道当时社会时代背景,结婚就不能尽孝了吗?而且结婚本身可能也是尽孝呢?现在看就觉得这种依恋是过度的,强烈怀疑恋父...单亲家庭相依为命不代表不能独立教育。女主的大五官长相也让我不太能代入传统日本女人
可以把它看作是《秋刀鱼之味》的前传,故事结构和主题都是相似的,最后感人的点也都一样——女儿出嫁后独处一室的父亲。
#🍋观影# 镰仓的海,暮春的风,父女相依为命的情愫,在小津的黑白影像间缓缓流淌。每个时代和每个人都有他们各自的幸福标准,电影里的父女,在寻找幸福的路上,成就了彼此~
两个闺女的爹看不得这种片子啊,代入感太强了,这节奏把控和叙事手段,真好,男主演技太强了,看不到一丝丝表演痕迹,女主很美,笑容让人舒服
很简单的故事,画面也简练,只有身处那个时代和社会背景中才会懂人物内心的真实感受,一种平衡的美、孤寂与沉静。
小津安二郎的电影,总是相似的情节,熟悉的演员,同样的角色名称,仿佛在看电视连续剧。顾家懂事、认为再婚肮脏不洁、恋父情结严重的女儿纪子;为女儿出嫁不惜说谎的父亲;为纪子出嫁做媒人、捡到钱包不上交的姑姑。配乐略多。导演终生未娶,与母亲生活在一起。所以,这类电影也是导演生活经历的投射。“期望出现突如其来的幸福是错误的想法。”
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
影讯2024-06-04
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发现静物镜头是拿来转换场景的
一贯风格 嫁女的故事 父亲最后的削苹果是适应女儿出嫁的第一步 姑姑最后的转一圈的动作好可爱 生怕忘记什么东西好真实like me
传统东亚家庭的隐忍,压抑之下情感的涌动,一种倾听和注视,痛苦在当下绵延(影像深刻的仰视低角度摄影,把日本建筑拍出欧式建筑的感觉,听说是叫和风欧式折中主义建筑?金阁寺以及周边的宁宁之道的长墙的镜头拍的很漂亮,末尾处海岸的物哀之情。
隽永、悠长、静默。笑的“边缘”,如太强烈的光线让人眼前一阵阵发黑,看着看着没来由就心生悲意。完全不是传统男权意义上的专制者,他们宽厚豁达、沉默隐忍,哪怕挑战规条的行为会一时激怒他们,其后也会通过内心退守地关爱和自省而达到体谅的完满。这些人物无一例外寡言少语,多是重复别人的话,甚至重复自己内心的感叹:“是啊,是这样的啊。”只言片语道尽一颗心的凄回婉转。在小津的电影里有一种“娇”的心理。所谓的娇,就是过分依赖家人的善意。娇不仅仅指撒娇,同时也可能包含着“乖僻、乖戾、别扭、怨恨、呕气、自暴自弃”。总而言之,就是所有的内心阴暗面。撒娇就是放纵,就是把自己的内心阴暗面统统释放出来,等着别人来收拾。以及把自己当成弱者,期待别人眷怜的心情。如果没有人来收拾没有人来眷怜,那么就会满心怨恨,在心里落下创伤。
8
啊和大众评分完全偏离的观感,不知道当时社会时代背景,结婚就不能尽孝了吗?而且结婚本身可能也是尽孝呢?现在看就觉得这种依恋是过度的,强烈怀疑恋父...单亲家庭相依为命不代表不能独立教育。女主的大五官长相也让我不太能代入传统日本女人
可以把它看作是《秋刀鱼之味》的前传,故事结构和主题都是相似的,最后感人的点也都一样——女儿出嫁后独处一室的父亲。
#🍋观影# 镰仓的海,暮春的风,父女相依为命的情愫,在小津的黑白影像间缓缓流淌。每个时代和每个人都有他们各自的幸福标准,电影里的父女,在寻找幸福的路上,成就了彼此~
两个闺女的爹看不得这种片子啊,代入感太强了,这节奏把控和叙事手段,真好,男主演技太强了,看不到一丝丝表演痕迹,女主很美,笑容让人舒服
很简单的故事,画面也简练,只有身处那个时代和社会背景中才会懂人物内心的真实感受,一种平衡的美、孤寂与沉静。
小津安二郎的电影,总是相似的情节,熟悉的演员,同样的角色名称,仿佛在看电视连续剧。顾家懂事、认为再婚肮脏不洁、恋父情结严重的女儿纪子;为女儿出嫁不惜说谎的父亲;为纪子出嫁做媒人、捡到钱包不上交的姑姑。配乐略多。导演终生未娶,与母亲生活在一起。所以,这类电影也是导演生活经历的投射。“期望出现突如其来的幸福是错误的想法。”