导演:阿兰克里塔·什里瓦斯塔瓦
主演:阿哈娜·卡姆拉 拉特纳·帕塔克 康柯纳·森·沙尔玛 普拉比塔·波塔库 蒂莎·阿罗拉 沙沙恩·阿罗拉
简介:本片围绕四位女性的故事所展开。在印度的乡村,一个从头到脚裹着罩袍的女大学生有着与众不同的信念,一直梦想着成为一名流行歌手;一个年轻貌美的美容师想要逃离小镇的“禁锢”,渴望自由;一个有着三个孩子的家庭主
本片围绕四位女性的故事所展开。在印度的乡村,一个从头到脚裹着罩袍的女大学生有着与众不同的信念,一直梦想着成为一名流行歌手;一个年轻貌美的美容师想要逃离小镇的“禁锢”,渴望自由;一个有着三个孩子的家庭主妇不愿只是做一个生孩子的机器,她渴望过上别样的生活;还有一个55岁的寡妇幻想能与英俊帅气的男人有一段罗曼史。在这个守旧的社会中,四位女性渴望打破现实的枷锁,为独立自由而奋斗。
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在我们眼中很平常的事情,在另外一个界限里面,就是很突破的事情,这就是社会价值观不同
看电影了没
20、30、40、50代的四位女性的性觉醒和权利觉醒。
补标印度禁片。性爱、逃婚、禁忌恋全都有,但偷东西不可取。什么样的国家就有什么样的电影。
宁愿这是一部复仇爽片
这类题材放在印度,难道只能像《印度的女儿》那样的纪录片才更有力量?口红并不重要,重要的是女性的欲望被看作耻辱。电影将欲望简化成爱情和事业,拼接感严重,阿姨那段最好。结尾不了了之,rosy冲破枷锁的故事或许更精彩。
结尾有一点匆忙
至今看过最喜欢的印度电影。突破单线叙事模式,用四条线索结构故事,结尾处四个欲望受阻的女子共处一堂将线索汇聚。女声朗读的地摊文学/情色小说《口红之梦》的旁白贯穿始终,在隐含着潜意识的梦呓中袒露着女性的欲望与恐惧,梦与梦的破灭成为情节关键转折点,“我们的共同点就是都爱做梦”、“这些小说起码让我们有了做梦的勇气”,小说的影像实体与声音符号成为梦的显现,而口红与罩袍亦以视觉化的方式表明着欲望与障碍的对立。在一篇研究女性阅读言情小说的受众行为分析文章中看到过,阅读言情小说不仅仅是沉浸于文本,亦在于阅读行为所独有的仪式感能够将女性解脱于现实家务。影片中小说旁白提供了一个此岸外的彼岸世界、现世外的想象世界。小说女主角roxy作为姓名的能指,其所指可以是任何一个普通女性。
1809-17
女性当自强,永远不要指望他人
故事串故事的编剧很有意思,最后几个女性在一起很感人,但主旨没有必要直接说出来,还有印度歌舞有点头疼,但越过权利进一步走进欲望,很尊重