为什么会这么好？为什么会这么好？为什么会这么好？生命将尽的“母亲”仿佛带着神谕，她穿着白色病服走上街去的那种disorientation（着魔？惊慌失措？），与其他段落一起构成意大利经典电影的合奏与返归，更引领着自己的儿女明白生死之真谛。水漫房间，传达出难得的“of divinity yet ordinary”感觉。我们还是要想着“明天”。

“卢克莱修、塔西佗……这些关于他们的书以后该怎么办呢？它们占据了我母亲的一整面墙。这些年学习和工作的所得将会去哪里？花了那么多时间，每天……每一天！”看到这里终于崩溃了，我不知道那一面墙的书要怎么办，我也不知道当死亡阻隔在今天与明天之间时，我活过的每一天究竟意味着什么。

哭了九次

阿巴斯重构了意大利新现实主义，南尼·莫莱蒂重构了这种重构。

怎么会呢？一部电影有点精彩，又有点无聊...哪一部？电视上在放的这一部。这句台词倒是挺适合拿来做评价...“导演就是个逍遥法外的混蛋”，但也是普通人，是逃不过生活十面埋伏的“正常的疯子”。虚实剪辑结合挺有意思，电影院外长队太棒。生活和工作场景的交叉衔接生硬。能感受理解，但很难投射感情。

——“妈妈，你在想什么？”——“明天。”

关于导演的焦虑、迷茫、独白。好玩的是，又顺便用元电影的方式对很多大导演老戏骨们致了个敬，也对同行敬了个意，当然，还有对母亲的爱与感恩。特别特别令我惊喜的是，电影里曾两次用到Leonard Cohen的歌（导演啊，爱你），本身老Cohen的歌就带有一种孤独感，放这电影中也蛮符合角色内心的。

3.5 干净清爽的意大利现实主义。

十星满分推荐，年度新片最佳。莫莱蒂对家庭关系的观察和对死亡细节的描绘都到了完全无法超越的地步。它既真实，又艺术，凡是经历过如此种种的人，必看得从头到尾热泪盈眶。在死亡面前，一切都是脆弱的，但却都可以挽回，故也只有死亡能够予人新的希望和生的勇气。

1.故事似曾相识，并无新意，女主的表演也就可圈可点的程度，并没有太优异；2.通过女主在导演新戏的过程中也传达出女主的内心；3.你绝对可以怀疑女主已经步入了更年期；4.在母亲日薄西山之际，回忆过往与母亲的点点滴滴，冲突、不理解、自我等负疚感的迸发。

恕我不懂莫莱蒂这一次配乐以外的巨大悲鸣。