再精炼些会更好

只会倒走的青年终于被迫学会正走，有意义的寄托。战争历史隐含在人和笔记中

#DIFF2021#

都是只完成了概念，故事一点都不够牛逼，还是对题材深处的参与度少

非本土视角化的日本反战创作，导演是印度人对议题的把控却丝毫不输当代任何一位日本本土导演，运镜极其流畅，黑白的影像氛围有意让环境退为客体，时空概念被导演悄悄藏进人物诡异的行为逻辑当中，文本框架仿佛被前后制衡一般，少女的寻根挖宝之路与流浪汉的缄默倒走之路，以战时的遗憾消解战后的创伤，枪支出现似乎也是在证明创伤愈合，某种意义上也产生了反思战败的效果，结尾处由倒走转为正走几乎神来之笔，老兵日记上温存着的人性善意的庆生速写给出了答案，枪支并未因为时代的更迭而洗清罪恶，它只会因为环境的不同去背负更重要的使命。

设备有点差哦，竟然用的佳能镜头！无字幕，暂时看不了。

自己所在位置的囚徒。那些决定逃离的同时,正在拍摄：旧日的家宅,感受到其干涩的地板残余的温暖/从脚底渗进精神。听见屋顶上有个沉重的声音,好像在撬动着什么。必须通过倒走来找寻内心空间的温柔质料。周围全是白昼的光映照出的“表面”,越来越清晰地在房间内看到一点干净的灰色；用独处来回应走过的风景：我被感动了。

让一个倒走男人的诡异设定，去同步少女的躁郁与战时/战后情绪，使得原本散漫的故事情节变得无关紧要。黑白的惊悚氛围，以及喜感的场景挑战着逐步陈腐（关于战争）的恐怖想象。新文艺座的特别上映安排得也是很用心，正值祭奠故人的お盆，马上又是终战日。

包裹着日本外壳，内核是贯通所有人的对于战争，亲情的追溯和反思。在模糊了年代与地区局限的封闭区域里，调查的过程不算曲折，但一气呵成，代入感极强。最后直达sora生日的桥段时，迷幻的亦真亦虚的镜头里，我们也与sora一样开始建立对这个向后走的男人究竟是谁的疑惑，甚至是冷眼审视。结局更是酣畅淋漓，飒到不行。（且本作主人公们演技惊人！（且日语对白语言本身局限脏话力度及其微弱 相较之下英语字幕特别愤怒哈哈哈哈哈哈哈哈哈（且間瀨是里面的画手更喜欢他了

先是东南亚现在是日本都有这种外来视角的文艺片了。有些镜头好，整体还是太长……

和这种作品比，很多年轻导演的日语电影只能说是某种形态和意义上的permanent 学生习作。