电影获得好评还是原田美枝子的表演占了一半，剧情什么的老套，野波麻帆青春幻彩，可惜获得一个新人后流入平凡，导演更是一般。

我们应该爱具体的人，恨也只能恨具体的人，怎么能转嫁其他人。没有什么人应该承受不该承受的痛苦。只是莫名想到《呼啸山庄》

演员都好亲和啊看着超级舒适全员舒适的神奇观感因为不懂怎么爱而因爱去伤害最亲近的人倒序回忆加寻亲如果能找到一个人的踪迹真能这么轻易就好了美枝子真的好好看啊 美女子虐童真的生气！

8.0 pua+斯德哥尔摩综合症，原田美枝子一人两角演技爆发。

快跑 快跑 / 妈妈，你很可爱

begging for love

如此现实向的影片，就如用利刃划过早已是血淋淋的伤口一样痛彻心扉。很明显母女二人之间的“爱”是根本不存在的。两人早已失去了爱人的能力，“乞爱者”看似是不断追寻乃至远赴台湾的女儿，实则也是早已“死去”的母亲。影片通过一对母女的爱恨纠葛实则也是在隐喻台湾与日本剪不断理还乱的错综关系。原田美枝子一人分饰差异如此巨大的两角也能如此驾轻就熟，让人着实佩服。

演员一人分饰两角，乞爱者既是失格的母亲也是温驯的女儿。母亲周旋在男人之间追寻悲哀的被爱，女儿不论如何被母亲虐待，也要死死抓住一点被爱的事实说服自己，卑微乞怜的姿态太让我痛心。。现实与历史交叉并进，看似是寻父亲的骨灰实际上还是女儿为了弥合内心深处的巨大伤痕而进行的一场和解与治愈。最后一幕转为空镜头，画面交给台湾浩浩荡荡的甘蔗田，宣告着这场追寻的结束与治愈的完成。

影射与讲述了战后引き揚げ者，以及家族认同、故国情怀等问题。原田美枝子几乎从未让人失望过（当然《大地の子守唄》里面是我个人认为的一个高峰），而中井贵一万年不变的一张脸一种表演则从不让人“失望”。

上故事课的时候，电影学院的师姐推荐我们看的。另外一种母女关系的呈现，没有绝对的对和错，只是每个人的出发点和对爱的理解和诠释不一罢了，仅此而已。

休戚与共是一个不公平的词。向来都是快乐比较少，难过比较多。最后要去和解，要去正视而能正视其实是一个理想结果，然而我知道在现实里是很难很难发生的。能给自己画上一个句号需要的不仅仅是勇气。可这是电影，我接受这一点。所以在影片结尾，当她和女儿来到台湾的稻田间，回想起父亲的心愿，终于把过去放下的那一刻，我也一并跟着笑了。在那一刻，我也可以不再想到自己的家庭。我和自己说，现在我也真的放下过了，哪怕仅仅只在这么一刻。感谢电影。