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导演:滨口龙介
主演:西岛秀俊 三浦透子 雾岛丽香 冈田将生 朴有林 金大永 袁子芸 安部聪子 吉田大八 猪股俊明 佩里·迪桑 安辉泰 松田弘子 山村崇子 岩濑亮 谷川昭一朗 西庆子 铃木咲
主演:葛优,章子怡,浅野忠信,杜淳,钟欣潼,倪大红,赵宝刚,袁泉,闫妮,韩庚,霍思燕,杜江,王传君,钟汉良,马晓伟,吕行,乔笑笑,刘天阳,赵海涛,叶禾,周敬峰,杨露璐,松峰莉璃,松浦敬之,平田康之,张晓龙,郭晓小,小黑
主演:沈腾,范丞丞,尹正,张本煜,孙艺洲,魏翔,贾冰,郑恺,冯绍峰,黄景瑜,刘昊然,于适,胡先煦,阎鹤祥,周野芒,高华阳,孙强,范高翔,郝瀚
主演:内详
主演:特德·麦金利,Jonathan Stoddard,吉吉·赖斯,格雷格·克列克
主演:伯利·兰内尔,Thomas VDB,西莱丝特·布伦奎尔
主演:Nicola Wright,Alison Froud,Kim Driver
主演:詹妮·迪,Nigel Hastings,里斯·诺伊
主演:Bénédicte Décary,纪尧姆·西尔,Élia St-Pierre
主演:Lola Bravo,Paulina Cortes,Avril Aurora
主演:松田賢二 前田綾花 渋川清彦 酒井健太郎 平井賢治
主演:佐藤亮,伊藤綾子,新井徹,手塚加奈子
主演:松井智,滨口龙介,冈本英之,远藤郁子,石井理绘
主演:Osamu Jareo
主演:平野铃,佐藤亮,伊藤绫子,田山幹雄,手塚加奈子
主演:毛不易,李雪琴
主演:徐熙娣
主演:王大伟,柳知萧,陆敏悦,冷泉夜月,关帅,蘭雨馨,季骜杰,默伶,包小柒,徐翔,张妮,烈之流星,钟巍,Akira明,安志,kinsen,芥末
主演:钱冬旎,孔奇力,曲博,张宇柠
主演:Robin K. Phillips
主演:张成杰,陈倩,王远基,蒋华,李丰道,金然,肖梦婷,钟宏宇,李卓然,张艺雯,汪圣鹏
如果我们要看清一个人我们唯一要做的就是正视并深刻地看待自己
蛮烂的说实话,感觉三个小时所有人都在装逼,不是不好好说话的电影就酷了就话剧感了就实验性质了。本身故事不饱满,拿着三流剧本二流故事线不可能拍出厉害的东西 ——村上春树 《没有女人的男人们》我2016年读的时候就很失望。。全部都是缺乏张力的,贫瘠的,不入流的可以被淘汰的短篇。
坐在长途飞机上安安分分看完了
三个小时 和同学吐槽了一路…
真的好爱 4.5 中间片段本以为有些繁杂 逻辑也没太缕清楚 但是最后无声的表演彻底泪目了 好喜欢好喜欢 能在脑海里想几天几夜的那种
日文开学复健。剧本因为互相映射的故事重重叠叠而很厚,却又是一种甩开了历史厚度的轻盈(厌恶把这个故事和广岛历史背景做轻易勾连的角度,毕竟这个故事本来也没打算在广岛拍)。故事之间的互文很轻盈,左眼(青光眼与被刺的小偷),八目鳗(永远吸住无法甩脱的声音Oto的在场),杀死至亲(导演和司机),背叛和解脱(万尼亚舅舅和所有故事),有时太轻盈以至于很心理分析。镜头有种平和的美感。前期的点到为止和各种截断到最后被打破了,不至于遗憾,但觉得怪怪的。不喜欢多语种舞台,是一种只有象征意义但缺乏过程意义的idea,只有手语突破了语言的表达限制(演员的眼神也特别好),下个月也要看一部含手语hamlet。
戏剧和电影和生活的结合 蛮新奇的叙述方式 日语韩语英语各种语言大杂烩
镜头画面色调很美,很静谧。但是影片的主体有些模糊,看一遍无法彻底感悟。
非常非常喜欢。剧情与话剧的完美融入,剧本太好了。片尾手语的寂静很妙。整部电影的节奏和结尾的配乐都好喜欢。
感觉滨口龙介抓住了 村上春树里一以贯之的文本内核 就是个体身上加害者与被害者的两面性。比如村上这两年的作品以<弃猫>为代表 都在探讨日本一方面是灾难的承受者,另一方面又是二战中暴力的施暴者。而滨口龙介的文本将这种两面性嵌套进了男女主角两个人的母女 夫妻两种亲密关系模式中,而片中的女性司机比男主角在施暴者身份层面上有更早的觉醒。另外一层文本嵌套就是以男主角剧院排演<万尼亚舅舅>为代表的剧情线,戏剧排演的几个人他们所说的语言 背后所支撑的民族地缘身份(韩国 台湾)同样是日本殖民史的对照。
看过忘记标了,去年12月
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
影讯2024-05-21
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如果我们要看清一个人我们唯一要做的就是正视并深刻地看待自己
蛮烂的说实话,感觉三个小时所有人都在装逼,不是不好好说话的电影就酷了就话剧感了就实验性质了。本身故事不饱满,拿着三流剧本二流故事线不可能拍出厉害的东西 ——村上春树 《没有女人的男人们》我2016年读的时候就很失望。。全部都是缺乏张力的,贫瘠的,不入流的可以被淘汰的短篇。
坐在长途飞机上安安分分看完了
三个小时 和同学吐槽了一路…
真的好爱 4.5 中间片段本以为有些繁杂 逻辑也没太缕清楚 但是最后无声的表演彻底泪目了 好喜欢好喜欢 能在脑海里想几天几夜的那种
日文开学复健。剧本因为互相映射的故事重重叠叠而很厚,却又是一种甩开了历史厚度的轻盈(厌恶把这个故事和广岛历史背景做轻易勾连的角度,毕竟这个故事本来也没打算在广岛拍)。故事之间的互文很轻盈,左眼(青光眼与被刺的小偷),八目鳗(永远吸住无法甩脱的声音Oto的在场),杀死至亲(导演和司机),背叛和解脱(万尼亚舅舅和所有故事),有时太轻盈以至于很心理分析。镜头有种平和的美感。前期的点到为止和各种截断到最后被打破了,不至于遗憾,但觉得怪怪的。不喜欢多语种舞台,是一种只有象征意义但缺乏过程意义的idea,只有手语突破了语言的表达限制(演员的眼神也特别好),下个月也要看一部含手语hamlet。
戏剧和电影和生活的结合 蛮新奇的叙述方式 日语韩语英语各种语言大杂烩
镜头画面色调很美,很静谧。但是影片的主体有些模糊,看一遍无法彻底感悟。
非常非常喜欢。剧情与话剧的完美融入,剧本太好了。片尾手语的寂静很妙。整部电影的节奏和结尾的配乐都好喜欢。
感觉滨口龙介抓住了 村上春树里一以贯之的文本内核 就是个体身上加害者与被害者的两面性。比如村上这两年的作品以<弃猫>为代表 都在探讨日本一方面是灾难的承受者,另一方面又是二战中暴力的施暴者。而滨口龙介的文本将这种两面性嵌套进了男女主角两个人的母女 夫妻两种亲密关系模式中,而片中的女性司机比男主角在施暴者身份层面上有更早的觉醒。另外一层文本嵌套就是以男主角剧院排演<万尼亚舅舅>为代表的剧情线,戏剧排演的几个人他们所说的语言 背后所支撑的民族地缘身份(韩国 台湾)同样是日本殖民史的对照。
看过忘记标了,去年12月