一开始看的时候百无聊赖 但或许是画面与配乐实在精致美丽 后来居然看进去了。配着可可百利甜酒窥伺到些许爱尔兰风光 整部电影像一篇隽永悠长的散文 起舞与服饰的古典美 一首Donal Og 有Alexander Pope诗句的刺绣 充满宗教与艺术的餐桌讨论 站在楼梯上听着爱尔兰歌谣的女士静谧哀伤仿若油画 往者已矣 生者情深谊长。最后的描述不禁让我想起“落了片白茫茫大地真干净”

重看，加一星。结局真的让人想打六星，气格太高，乔伊斯的质感只在这里有最完美的体现（当然导演本身的风格也达到某种极致）。前面的场景，休斯敦自己的那款极简玩儿得依然好，好几处画面堆排才气尽显，对观众视觉的掌控能力太强了。

6分钟弃。降镜推镜摇镜无一不生硬。对话有点英式冷幽默，但听来琐碎无趣；影像重心被多动症镜头抢走，声势又被欢快音乐压过。

约翰·休斯敦在最后一部导演作品中，回到了祖地爱尔兰，并以20世纪初的时间设定，将即将到来百年里的波澜壮阔内置于一次聚会。如若说家庭宴会恰如风吹春水，内里波荡却汹涌翻腾，这并非意指聚会人物的人际关系，而是在旧时代做结，新时代来临之际的无所适从之感，虽然聚会主人制止讨论，但在老人托付照顾自己儿子和离开宴会参加活动的女性之中，20世纪的改变已然凸显。与此同时，旧时代的风采在华贵典雅的魅力中依旧留存，在依次的音舞诗诵中，欢畅团满与哀伤婉转诗意的混合呈现，一种回望岁月的低沉感切合了讨论里的往事与艺术，造就了完美的冬日里的温暖。情感作为隐线，在结尾处造就了完美的递进，在已逝去的生命往事中，得以窥到了之前不得的事，也对未来充满了疑虑，这种虚空最终随着镜头的变广扩大到星空大地，最终酿成观影者心中的苍凉悲伤。

补

儿子改的 女儿演的 就这儿不行

乔伊斯《都柏林人》改编/家宴结束，太太站在楼梯口聆听男高音，回忆起为自己殉情的爱人，丈夫这一刻发现对太太似乎一无所知。

没有拍出原著的神韵

因为是直接看英文字幕的，有些地方看的不是很懂。整体情节其实比较简单，影片大部分都是在宴会上。今天匆匆看完，有空再细细品读。

8.2 一首优美的小曲，我仍然不懂这个故事到底有什么好的。詹姆斯乔伊斯的小说给人感觉长得不行，电影却像一篇散文。“落到所有的生者和死者身上”作为此生遗作的最后一句台词，好美的电影史。

本月第一部五星片。不知道乔伊斯原著如何，是不是也一直执拗于一顿晚宴百般细节的白描后，也才在结尾点这个与生者同床异梦、与过去逝者情感纠结的尴尬局面。挪到电影中，之前三姊妹客厅中所有时间，又能说成是真正的闲笔甚至失焦的表达吗？可观众一直看着被放大的男女主角表情，等待着会发生和坦诚什么