#意大利电影课#题材是肯定出彩的，这些是素人不是演员的赶脚，旁白是不是有点太多了，愚昧的人肯定不会希望有人来叫醒他。维斯康蒂的电影一个比一个长，好歹这个没什么狗血桥段，人物也算出彩，但对他这个导演也不必要吹太高，不是不可缺失的存在，冗长了点，稍微流水账了。

影片的重点不是放在片头说的剥削关系，而是通过无产者各种方向的自救活动的完败，悲观地宣扬共产主义立场。老大一身反骨无人支持，做个体户众叛亲离；老二被逼无奈走上犯罪道路；女儿选择委身政府寻求庇佑，或在维护着传统家族的名誉并重蹈覆辙。大地已经难堪重压，浪潮迟迟未能掀起，无论思想层次，还是群众条件，共产主义遥遥无期，成为墙上渐渐剥落的镰刀斧头。其实这样处理有点像左派精英对待底层革命那种典型态度? 都说维斯康蒂前后风格差异大，个人感觉仅限于题材上。作为新现实时期作品，运镜细腻无比，细节（宗教画像和全家福，偷钱出城）印象深刻，画面无一分一毫多余，破败喧闹的小渔村拍得过分的美。只是多余旁白和无节制的情绪渲染过多，兄弟泪眼朦胧四目相对之下就差直接喊出无产者们联合起来。仿佛导演在急于表示脱离自己所属阶级。

意大利新写实主义电影。扎实的剧本、小火慢炖的铺叙。渔民生活正如被抛开的鱼腹、暴露的一干二净。苦难的生活源自于一个偌大的社会规则下面，反抗的后果是遭受更大的代价。宿命不是解释贫穷的唯一遮羞布，一颗劳动者的心容不得一丝玷污。去他妈的资产阶级。去他妈的主义。操蛋的生活。

7分，不难看就是太长了，感觉剪掉少说三分之一会更好。一窥意大利早年农村的苦境，很多实景呈现够惊人的。可是一味地受苦、倒霉会让人会失去同情心，就跟一江春水一样，可能是我也对这样苦情戏不感冒的缘故。角色有种坏人不太坏好人不太好的感觉，正是这样才现实主义吧。女人演的比男人好。6.18新衡山

#重看#siff@新衡山；“四海无闲田，农夫犹饿死”，除了无法逾越的阶级对立，亦有长幼有序的伦常秩序，挑战既定道德与游戏规则的人，往往要付出惨重代价；典型新现实主义风格，饱含深沉的同情，苦难的大海，载不动许多愁。

维斯康蒂的片子类型差异如此大，《豹》讲贵族生活，《魂断威尼斯》是同志片，本片刚好是我看的很三部，一帮穷苦渔民的生活。所谓新现实主义，因为历史的局限性本片存在硬伤。人物描写不错，但阶级斗争环节比《1900》差的太远。

①或许唯有Visconti的新现才能透露出如此史诗气质；换句话说，意大利新现若以此作为起点，则恐怕难成大气，不为别的，只因这起点太高；所幸还有德西卡璞玉在前。②细节意象：项链、镜子、相框。③由渔村之优雅面向可见，小V极讲究构图与布光，而慎用手持与自然光。④门窗巷弄与瀚海苍宇的比照。

新现实主义唯美派，演员全部是真实渔民。团结并非轻而易举，最终难逃剥削牢笼。几乎全由镜头段落组成，中近景，景深镜头，连续横摇，把握事件整体性，客观展现血泪生活。《天堂电影院》里银幕上放的片之一

穷人不能幻想改变翻身，走了好运就会有风来扑倒，最终还是得回归被剥削的巢穴。

导演上略微失控了点点