同样的创意和题材，这部显然没《散步的侵略者》那么轻松幽默。用的是日式恐怖片套路，冗长的铺垫和浓厚的日剧质感令人昏昏入睡，尽管在影像风格上依旧能看出黑泽清的功力。情节上算是《散步的侵略者》的外传，有不少重叠的部分，最明显的莫过于医院的段落，也顺带解释了前者中交待不清的病毒。如果说《散步》是用戏谑的口吻探讨“概念”对于人类的意义，那么这部则偏向于人类如何面对自身的恐惧。最后依然归结于“爱”的处理似乎是黑泽清浪漫乐观心态的真实写照。

6分，几个先行的外星人入侵了几个地球人的身体，他们的任务是收集地球人的概念，诸如“家人”，“爱”，“恐惧”等等，但凡被他们收集到这个概念，提供此概念的人就失去了这个认知，等他们认为收集够了，外星人就会全面侵略地球，除几个做为“样本”而存活的人以外，其它全部灭亡。就这么个创意，黑泽清拍了两部电影和一个剧集（剧集和同名电影大体一致），总体而言平淡无奇，想象力匮乏，逻辑也欠佳

前半段悬疑惊悚感营造得太好，尤其真壁第一次出场的长镜头，后半段完全就拍出了末世下的不安感，黑泽清还是厉害

4.5

怎么没有人用精神分析理论解释这部电影？感觉非常合适。第22分钟染谷转头和夏帆对视那儿，神了。黑泽清的导演技法是一流水平！

东出昌大 夏帆 染谷将太 三人任意一人的形象都让我有轻微的不耐烦感，结果这部电影全程集中在三人神神叨叨的表演上，神啊

清空一切象征物在画面内留下的残余痕迹，空间只具备几何性和肉体性两种属性，黑泽清在此基础上构建动作和视线的强度，将所有不可见的、第二性的事物拽回到可见可感可触的躯体。但他的方法论最终指向的并不是身体，他并不依靠赋予身体脱离词语的自由来制造无意义的情境。在最典型的黑泽清式情境中，身体和视线的接触不跟随情绪的流动，而只作为一种确证性的表象而存在，它们所确证的也并非任何需要确证之物，而只是事物和世界无意义地存在着这一事实本身。因此他能任意地用各种类型的调度制造恐惧，他继承的是卡夫卡的眼睛。

黑泽清yyds！！！

这是室内戏的天才啊。从灯光到调度到服化道。每一帧都挑不出毛病。

先看了预兆剧场版再看的电影版，而这部融通了一些生命眷恋感的东西，所有羁绊都可以为生命终结加冕，只不过末日降临前我不愿意那么早被宣判，我才不要代表人类成为武器我自私的很我只想要带着爱人逃走能逃多远就多远。

8.3