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导演:濑尾光世
主演:未知
主演:梅田修一朗
主演:溪林,忻子约,关帅,冷泉夜月,季骜杰,钟巍,烈之流星,蘭雨馨,张妮,徐翔,Akira明,柳知萧
主演:阿旦,糖醋里脊,诗福
主演:藤原夏海,坂泰斗,佳穂成美,冈咲美保
主演:内详
主演:宮田俊哉,福山润,幸村恵理,西尾夕香,川岛零士,岩田阳葵,真野拓实,森岛秀太,进藤天音
主演:榎木淳弥,鬼头明里,前田佳织里
主演:伊藤美纪,山口由里子,井上和彦,三木真一郎,津久井教生,麻见顺子
主演:高尾奏音,冈本信彦,小山刚志,沼仓爱美,桑原由气,高野麻里佳,田村睦心,广濑有纪,福原克己
主演:关俊彦,高山南,屋良有作,广中雅志,江森浩子,银河万丈,乡里大辅,佐藤正治,平野正人,川津泰彦,田中和实,挂川裕彦,萩森侚子,中村尚子
主演:横山智佐,高橋美紀,冬馬由美,山本百合子,矢島晶子
主演:Francoise Brun-Cottan
主演:林原惠美,筱原惠美,伊藤美纪
主演:弗雷德里克·马奇
主演:罗斯·亨特,Lynn Merrick,特德·唐纳森
主演:保罗·穆尼,梅尔·奥勃朗,柯纳·王尔德,尼娜·弗彻,乔治·库鲁里斯,霍华德·弗里曼,斯蒂芬贝凯希
主演:弗雷德·阿斯泰尔,露西尔·鲍尔,朱迪·加兰,莱娜·霍恩,吉恩·凯利,威廉·鲍威尔,赛德·查里斯,休姆·克罗宁
主演:爱德华·罗宾逊,琼·贝内特,丹·德亚
主演:雷·米兰德,简·怀曼,菲利普·特里,霍华德·达·席尔瓦,多利斯·道灵
主演:默文·约翰斯,罗兰·卡尔弗,玛丽·梅罗尔,乔姬·韦瑟斯,弗雷德里克·瓦尔克,安东尼·贝尔德,萨莉·安·豪斯,Robert Wyndham,朱迪·凯利,迈尔斯·马勒森,迈克尔·艾伦,Barbara Leake,拉夫·迈克尔,埃斯米·珀西,巴西尔·拉德福德
主演:雷克斯·哈里森,康斯坦茨·卡明斯,凯·哈蒙德,玛格丽特·鲁斯福德,休米韦克菲尔德,乔伊丝·凯里
主演:巴兹尔·拉思伯恩,奈杰尔·布鲁斯,希拉里·布鲁克,亨利·丹尼尔,保罗·卡瓦纳
Japanese Anime Classic Collection
一群小动物去参与战争…
大冢英志对手冢治虫的历史定位之一:受到《桃太郎海之神兵》影响的手冢,画了一个让符号式漫画角色流血且死亡的漫画,这种微妙的身体性奠定了战后日本漫画的性质。而本作原本的创作意图,日本人和他的“友人”以符号性角色登场,无非为了显示他们所谓“正义凛然”“友爱和睦”的单纯,而美国人却是极尽写实的丑姿。如今看来,恰如那些流血的符号性身体一样,这种带有宣传目的性的创作,这些不同的身体让邪恶本源在错位中浮出历史的水面。或许,如今《在这世界的角落》那种难以察觉年龄增长的漫画人物,也正是借用了这种表面无害的身体,展现这些他们如何在宏大历史与社会系统中渐渐错位,最终亲手撕毁自己的日常。
恰如
没想到 本学期为了上课 竟然要看这个(
看了松竹映画重制的修复版,富士山脚下的那个片段,做得太好了,流淌在影像中的自然主义,和后来高畑勋拍辉夜姬物语时呈现的那种感觉如出一辙。羡慕日本的这种延续性,据说日本动画的机械、怪兽和自然特效都是受到这部片子的影响。还有就是80年前的电影还可以重制,都是因为百年老店松竹映画还在,这点也让人羡慕不已,像同时代的《铁扇公主》现在根本就看不清听不清,估计也很难被修复,里面的很多手法后来也没有直接的延续。
对荣誉,责任的守望令人动容,蒲公英暗喻伞兵的意象极美,拆信看到侯鸟望父归家一段,几乎令人落泪,有时不得不感叹,日本这个国家的文化的风格是那么地东亚化,似乎触手可及的熟悉的情调,但又是和我们这样不同。很多幅度很大,充满灵气的动作与运镜,充分展现了彼时日本民族的风貌,完全是汤因比所说的“成长中的文明”:她不依靠军事和高墙使人敬畏,而是凭借动听的乐曲驯服并转化一批批蛮族。Victory for the wonderful kingdom of the East!
画工太好了。可是对比一下日军的暴行,恕我只能打一星。还是要感慨一下战争对人性的异化,谁能想到看似如此爱好和平的日本人,会做出那么多残忍的事情呢。
充满鲜花的世界到底在哪里?
听日文太费劲了,就当看过吧,有时间找到字幕再说。似乎每个国家都有这样一部尴尬的作品,艺术成就不可忽视,但是放在现在大背景下又可以说是完全错误的创作理念。这部不看也罢,要看的话也就图一乐,毕竟是纯粹的宣传工具罢了。
这部在电影史、动画史甚至是文化历史上都可以算作一个非常有意思的研究例子 ★★☆
类型:动漫,地区:日本
主演:高山南,山口胜平,山崎和
影讯2024-09-19
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一群小动物去参与战争…
大冢英志对手冢治虫的历史定位之一:受到《桃太郎海之神兵》影响的手冢,画了一个让符号式漫画角色流血且死亡的漫画,这种微妙的身体性奠定了战后日本漫画的性质。而本作原本的创作意图,日本人和他的“友人”以符号性角色登场,无非为了显示他们所谓“正义凛然”“友爱和睦”的单纯,而美国人却是极尽写实的丑姿。如今看来,恰如那些流血的符号性身体一样,这种带有宣传目的性的创作,这些不同的身体让邪恶本源在错位中浮出历史的水面。或许,如今《在这世界的角落》那种难以察觉年龄增长的漫画人物,也正是借用了这种表面无害的身体,展现这些他们如何在宏大历史与社会系统中渐渐错位,最终亲手撕毁自己的日常。
恰如
没想到 本学期为了上课 竟然要看这个(
看了松竹映画重制的修复版,富士山脚下的那个片段,做得太好了,流淌在影像中的自然主义,和后来高畑勋拍辉夜姬物语时呈现的那种感觉如出一辙。羡慕日本的这种延续性,据说日本动画的机械、怪兽和自然特效都是受到这部片子的影响。还有就是80年前的电影还可以重制,都是因为百年老店松竹映画还在,这点也让人羡慕不已,像同时代的《铁扇公主》现在根本就看不清听不清,估计也很难被修复,里面的很多手法后来也没有直接的延续。
对荣誉,责任的守望令人动容,蒲公英暗喻伞兵的意象极美,拆信看到侯鸟望父归家一段,几乎令人落泪,有时不得不感叹,日本这个国家的文化的风格是那么地东亚化,似乎触手可及的熟悉的情调,但又是和我们这样不同。很多幅度很大,充满灵气的动作与运镜,充分展现了彼时日本民族的风貌,完全是汤因比所说的“成长中的文明”:她不依靠军事和高墙使人敬畏,而是凭借动听的乐曲驯服并转化一批批蛮族。Victory for the wonderful kingdom of the East!
画工太好了。可是对比一下日军的暴行,恕我只能打一星。还是要感慨一下战争对人性的异化,谁能想到看似如此爱好和平的日本人,会做出那么多残忍的事情呢。
充满鲜花的世界到底在哪里?
听日文太费劲了,就当看过吧,有时间找到字幕再说。似乎每个国家都有这样一部尴尬的作品,艺术成就不可忽视,但是放在现在大背景下又可以说是完全错误的创作理念。这部不看也罢,要看的话也就图一乐,毕竟是纯粹的宣传工具罢了。
这部在电影史、动画史甚至是文化历史上都可以算作一个非常有意思的研究例子 ★★☆