当你尝试着摒弃掉固有的价值观去审视人，会越来越发现更大的世界，更丰富的情感，和更另类却拥有它自己本身意味的人类存在。这部电影是另一个世界的女人们，从开头的匪夷所思甚至带些嫌弃，到后面越来越融进去，在曼努埃拉重述她儿子死去的那段独白时深深的感动进去了。这是西班牙电影，有开放的性，艾滋，变性人，不一样的美丑，和不带任何judge意味的包容，另类的我打满分。

女性和渴望成为的女性的女人们互助，顺性别女性和跨性别女性从来不是天平分隔的两端，她们站在一起对抗着世界的恶意。

20多年后，好像也没有特别大的变化。

阿莫多瓦在摄影机镜片上书写，铺陈红黄蓝色块与引入电影和戏剧角色间的映射，将标题重重地打在母子之间的空气里。用17分钟开场，用17分钟结束，两个男人占去一个女人生命（影片）的三分之一。主观镜头在空中旋转数周落到地上，儿子的鬼魂化为电影的眼睛跟随母亲追寻往昔之风。关于我母亲的一切，关于我一切的母亲。身体成为导演的取材重心，他的眼中，情感的种子并不专挑好的土壤，疾病、畸形、羸弱，不健康的身体都可以孕育正常的记忆、悲喜、亲吻和血红色的时间…

佩德罗用仰望的姿态注视着女性，这非常动人。女性可以是烂泥、草叶、云朵、钢铁、鲜血甚至万物，因为只有女性才纯粹地互帮互助，互相支持的力量从远古到现在支撑起了整个宇宙。也因此很惊讶佩德罗可以拍出如此细腻诚挚地女性电影。父亲角色从一开始的缺失到结尾以“女性”身份回归这一点也很有意思。

非常喜欢这部对于情感的处理。不同于将怨恨和嫉妒放大的传统处理方式，阿莫多瓦将爱中最包容最柔软的部分充分表现。所以这里的死亡和疾病都不再可怕；性工作者，Trans的苦与乐也相当自然。相当出色的女性主义作品，喜欢，喜欢～

一遍遍被命运击打却依然坚强、包容、乐观的女性，在阿莫多瓦的视角里，她们鲜少有显露脆弱的时刻，再悲伤再绝望也依旧是鲜艳的红。

关于女性的故事 喜欢的一个镜头是像时间穿梭又像死亡后的隧道画面

快速推进与拉开，由个别物体代入场景

阿莫多瓦太了不起了 这么狗血的剧情一点不俗套 我这么喜欢玩手机的人看他的电影都不会玩手机

极其大胆的色彩使用，无处不在的红，一种women power的显现；互文戏中戏（《彗星美人》《欲望号街车》，荧屏与舞台两类文本载体、两种景框，框定出界线的同时也创造进入的可能）；令人着迷的视点切换与转场效果；性格丰富的女性群像；所有父亲的缺席与男性的阉割焦虑（变性、精神压力大而寻求bj、阿尔兹海默症）；着迷舞台剧明星，指认与迷恋，一个典型的拉康人格形成过程即镜像阶段与俄狄浦斯阶段隐喻；道格拉斯·瑟克式情节剧。