台湾真是深受日本影响啊，中国武侠片竟然拍出了日本武士片的味道。

5.9，最出彩的美术层面上除了借鉴胡金铨电影外更增添了写实性，主场景的木材质地，衣着的补丁，演员沾满泥土的服化都是亮点。但除此之外导演王童没能将写实性的美术和叙事、调度和表演统一。剧本反写《七武士》，从山贼（本片为土匪）的视角入手，切入武侠片不常涉及的日常生活，出发点是好的，但蔡明亮和王童显然都是知识分子，完全不了解能提刀上马的人的内心是个什么样态，也就无法准确勾勒人物形象。人物台词太过文气，男主的谈吐全然不像两岁起就跟着土匪的人，这也使得表演产生巨大的割裂感。其中女主被关在阁楼上和楼下五叔对话的戏看得出舞台剧对彼时台湾电影人的影响。女主斯德哥尔摩症候群式的设定在当年也算新颖。至于动作戏……只能说，看得出文人导演真的很努力……

王童这本拍的简直胡闹 没见过真土匪 去瞅瞅退台的国军老兵呗 参与编剧的蔡明亮也完全没有东西

很有日本剑戟片的味道，摄影也很美，果然是李屏宾啊。不过男主角实在是有点犯傻…就这么把自己队伍给送了

你试图让我站在抢劫杀人强奸犯的一边，跟着他呼吸，跟着他命运，可惜，我仍持有朴素的价值观，看得清他的本质，我患不上斯德哥尔摩，这一群都该死。

学黑泽明学了六分相似... 不过王童有自己的趣味点，那就是一场不可挽回的分崩离析由一个女人掀起

时代竟然是五代，简直莫名其妙，应该是明末比较合适。结局真是残酷而精彩，杀手的冷酷无情，不用多渲染，削木桩时利刃在脸上反射的光影，凌空一击的致命，堪称早期华语典范啊。

似乎在这里是双向的，一边是少女从过去虚幻的表象里被用暴力拉入到直接发生关系，无反思、没有观念中介的自然，在这里自然同时担当了物质的现实与象征的现实中，人与人之间只有偶然性的关系，再次回到家，少女也很难再次回归分裂后的自然。在另一方面，强盗这里面临了一种模棱两可性，女性对他出现使得他不再只是存在于自身之中，同时现实的艰难境况使他丧失了与自然的直接性，自由在必然性中衰退，但与此同时，他人的自我意识还不能满足其自身的存在，不满足特殊、瞬间的结合，他还是幻想憧憬南方的，没有纷争的城市，并且认为，自己拥有了心。盗贼最后死亡，一方面预示着他寻求承认的失败，另一方面也预示着社会依然存在着无法使用其必然性覆盖自然的象征属性的部分

武侠片代表。但武侠片这个类型精品还是集中于胡金铨

反武侠的类型，主角选为山贼，对抗的是无辜村民，抢劫的是运钞官兵，主角即反派，或者说就没有反派。两段马上混战群戏，很有黑泽明七武士的动作摄影风格。很大的篇幅给到描绘山贼们的日常生活，兄弟情谊、生活困窘、娱乐度日。女主是被强抢的民女，逐渐发展出斯德哥尔摩式的感情。至于侠客，则在最后才面目模糊地出现，作为结束电影的道具。看完全片，再回看片名前的开篇一幕，是山贼梦中的一人分饰农民和山贼，把原本应该时间线第100分钟的情节提到开头，距离过远，无法很好理解情绪，可能不如按顺序还原。

【林象词语放映】台湾中影2K修复版，画质好得如同新片一般。以深入细致的平凡视角讲述土匪响马刀口舔血、饥一顿饱一顿的窘迫生活。塑造出个性十足的一众土匪硬汉形象。颇有黑泽明电影中落魄武士与庶民流浪汉日常的感觉。台湾电影人竟能如此出色地拍出带有强烈西部大漠野性风格的武侠片，值得赞叹。王童深厚的美术功力尤为突出。男女主角以优秀演技演绎出复杂纠葛的情感，可惜近年双双猝逝