熟练地化安东尼奥尼、戈达尔和雷奈为己用的[低度开发的回忆]是真正意义上的马克思主义电影，阿莱/德斯诺埃斯在一个人主观世界的发展和国家社会的历史之间建起了桥梁。在所有“低度开发”的表征里，最为重要的是记忆、性格和历史的不连贯性。最终[蚀]一样的结尾表明了个体与历史之间永远的分离。这种分裂即是古巴知识分子与欧洲文明之间不可逾越的鸿沟。

松散叙事架构中穿插政治新闻纪录影像，主角在片中作为无所事事只会读书恋爱的资产阶级是一个被架空的概念，他既是作者用来见证古巴政治局势以及传达政治观点的工具，同时也象征着作为本片主要批判对象的古巴资产阶级，作者镜头底下的古巴资产阶级是一个迷失的与社会脱节的对政治时局无动于衷的冷漠群体

2016-06-21 古巴电影讲座上观看；【BAMPFA】2018.1.18.7pm 4K修复版。欠发达地区中产阶级男性的欲望/情感状态和美苏博弈间的革命后的国家政治状态，形成了奇妙的对位关系。这种游离、惶惑，欲望奔涌却无法填充，既不想去彼岸（北美）也无法成为“人民”。近乎戈达尔本人，当然是古巴版的。

7。另一种类型的古巴片，很难说哪种更好

http://video.google.com/videoplay?docid=-2141060852444135470

He conquered the fear of death but he could not stand the fear of life, of time, of a world that was beginning to get too large.

法国新浪潮那套手法玩得非常娴熟，带上西班牙的狂野气质。但可惜了那么奔放的开头，前后太不搭调了...

有点戈达尔的意思，媒介拼贴。主题倒是与后来贝尔托鲁奇的“资产阶级之子”相合。有许多关于古巴的“溢出”的部分。

法国新浪潮的精华几乎都在这

文化在一个低度开发的国家 是阵痛和费用昂贵的手术 六月腐烂敏感点..