第一，纪录片式与长镜头的美学风格，这几乎成为赵德胤影片一以贯之的风格。第二，影片的后半部实际上才是故事的开始，导演巧妙地甚至是无痕迹地缝合起整个故事，而实际上却是倒叙。第三，华人也好，中国人也好，他们的离散再次成为影片的一个极为鲜明的主题。第四，阿洪和妹妹分别以不同形式或偷渡或被贩卖到泰国，再次显影了全球资本主义的暴力对个体的裹挟或者席卷，尤其是第三世界国家地区的穷人被资本化为商品。第四，妹妹需要赎金，哥哥在一声枪响的同时画面显示为黑屏，这是一个最令人痛心的人物命运的结局。

风格初现雏形，加害者亦是受害者，一个命运的圆环。

导演非常擅长这种纪录片形式的故事片。吴可熙怎么演的这么好啊，不说话的时候眼睛都会说话。贫穷带来冷漠与迷茫，生存压力之下，一切都不值得考虑。

2023-1-7 感觉有点乱呼呼的

作为侯孝贤的几位80后门徒，赵德胤早年的电影，不但有侯味，也有明显的评奖电影计算，KTV、民俗展示、民间智慧老三样不一而足。本片的最大优点，是那种滇缅泰苗边境地带刀尖舔血的迫近感扑面而来，这种粗糙感，带着初生牛犊的勇气，也有自然派电影的明确追求。但，作为他的早期作品，本片的完成还是有诸多不足，男女主角线分线叙事的生硬感，以及由于各种原因，必须把一名专业演员丢进一群素人演员中所造成的整体表演违和感，最大的问题还是本片力求的纪录风格与叙事剧情片之间还是有割裂，导演处理纪录片素材的方式，是在里面安插剧情片的钩子，但反过来这些钩子都钩花了原来纪录片的质感。有一股生猛，确立导演叙述的边缘人及地理环境母题，确立赵德胤创作生涯中最重要的毒品、犯罪与角色之间千丝万缕的联系，是这部电影的主要意义。

粗糙与真实

怎么随便拿个摄影设备就都能当导演了么

不伦不类

哎呀 有点喜欢赵德胤 调调超对/ 不知道为什么那么像纪录片 文本和镜头都像 /阿富和几个妓女演的太好了 就像隐形摄影机拍下的人 吴可熙云南话有点吃力 怎么都像个演员 最差的还是黑道大哥 / 这叙事顺序只是从中间剪掉然后调换前后而已吧…

唉

『6.5/10分』