trompe l'oeil/假象/赝品/梦(一切纯视听情景:装饰物特写 古建筑 停滞的人 镜前自省) ;禁脔/女性的怨恨; 结构的对位;叙事的语焉不详与自相矛盾昭示叙事的虚构属性;双向窥视; 单镜头摇移中位置突变与时间变形;不同速度的时间/心理时间; 视线衔接对象:作为预言者的角色 一种赤裸叙事; 跨时空的声音蒙太奇

各种片段组织，完全不在意讲了什么，过程全在享受导演是如何拍女人，如何阐述女人，如何运用影像技巧。不愧是和雷乃走同一条路的大师。

旅游观光片吗？没有解说。爱情片吗？莫名其妙。悬疑片吗？故弄玄虚。

假若仅仅只关注符号本身，格里耶的在场将毋庸置疑。但正因为他的旅行，他的伊斯坦布尔记忆，让他得以肯定自己无法留存于伊斯坦布尔之中。如果不是如此幸运，格里耶势必得去寻找一个伊斯坦布尔般的演员，比如许多年后的Bruno Ganz。

《去年在伊斯坦堡》所以說，敘事者是說謊的男人....還有女人?(1.多處使用車禍畫外音做為意識流的轉折。2.那些靜止的影像雕像，恍如夢境。)

“你们很清楚地看到这不是一个真实的城市”

看的是无字幕的，实在看不懂，只觉得很诡异，与导演的其他作品风格差不多。

交错的记忆与幻想用视听语言来表现挺好的，前边那么多铺垫，结尾的角色互换也就理所当然

去年在伊斯坦布尔， 废城墙筑通天塔， 长镜头光与影， 海边女人， 古墓园， 车祸， 完。

死亡之梦，欲望的镜像