每一个导演都是独一无二的，每一个导演都有自己的信仰和征途！每一个导演都有贴近自己身体的表达方式，相信什么就拍什么！

西藏解放后，金珠玛米，代指解放军。英雄救美的套路故事，看到了康巴人的纯朴剽悍。“我要回去建设，我要向着党。”“党是什么？”“是不是你的女人？”藏族大学生说，结尾的“我看到了家”，其实应该是“我喜欢你”，音也不一样，假使翻译错误，难道是为了审查？

浅显、表面化，没能好好运用这一历史背景，纠结于土匪斗争、儿女情长，格调低，没有灵魂，叙事混乱、台词也尬，藏地元素也没能被好好挖掘，只流于表面的景色，就连主旋律都没能被正常地弘扬出来，失望。色彩也调得失真，看着不舒服。

不能称其为电影，受zf基金扶持吭哧完成的任务。摄像说得过去，剪辑就已经瞎了，连连跳轴跳到根本接不上，压根谈不上画面叙事，剧情就无从谈起了。p.s. 听完导演现场阐述，明白了一些装逼犯打分的口吻，简单说，被洗脑了。看完制作特辑的卖惨理智打一星，希望电影学院老师正确自我认知，咬牙恨！

嗯，两星半。印象最深的大概就是摄影与风光了。

看开头以为是用别样的角度展示这段历史，虽说看到了新奇的东西，但还是要儿女情长了，藏区玛丽苏啊。还有，王紫逸的大特写太多啦，空镜也有些滥用多数都是意义不大的。导演美。

伟光正的命题作文要求和导演个人的艺术追求（展现出来的所谓西藏元素）极端撕裂，叙事混乱，镜头晃得不舒服，特写＋嘶吼太多。既然后面纪录片显示拍摄过程多么艰难，那为啥不前面把剧本搞搞好，拍得那么艰辛，但我看得实在忍不住一路玩手机，感觉非常对不住。

可以看出導演有一種好的善意的希望全面的取悅的意圖，以至於東抓西撓，被迷糊在了壯麗河山之間，找不到自己。有時候，這是一個選擇題，你的靈魂重量只能偏向一個方向，正確地的拍電影，還是拍正確的電影。

放到少数民族电影的坐标中，《金珠玛米》所作的努力是看得到的，既涉及到政权合法性的表述，也关乎到民族冲突的调和。汉人视角难免有猎奇成分，但影片是极度克制，这与《德兰》《皮绳上的魂》颇似。土匪、土著民的设置，加上外来者的视角，颇有点西部片的味道。可喜地看到今年主旋律电影的多元化表达。

鲜少提及的历史，可惜太过儿女情长了