很公允的说，就是毕赣《老虎》的水平（一部毕赣不愿意承认的作品），如此定调，才能树立一致的参照体系。这里设置两个了前提，第一，《漫游》是在毕赣《路边野餐》仇晟《郊区的鸟》之后才出现的作品。第二，如此学生如此业余的作品，许多技术指标上根本不合格。水、打雷、洞穴、电视机、铺音轨、背诵旁白……这不是东南亚电影看多了，就是毕赣看多了，招招致命，步步煎熬。后期重新配的台词，惨不忍听，非职业演员就不要说表演了，完全不在故事状态之中——你非要说，它追求的就是灵魂出窍生死漫游，我就不好搭腔了。举一个例子：秋秋阿姨和小姑娘说，你小时候画过地图，你不记得了么。这种台词完全就完全是导演的话，而不是人物会说的话，故意让观众去拼图猜谜，so boring days，电影的现实时间几乎没有移动，全是浮想联翩的漂游

青年导演指导非职业演员普遍不大行，这部里的妈妈基本就是在机械念台词，举个很小的细节，秋秋阿姨在洗澡，你在屋里还这么念她能听见吗？小成本不是零演技的借口，只会让人不停出戏。不是漫无目的走走就是蔡明亮，不是人鬼同框就叫阿彼察帮。不过这片还是比昨天的春暖花开强多了，起码还能看。前面齐齐打五星的有点假了吧，鼓励新导演也不是这么个鼓励法。

其实蛮有想法，不过就是太生硬，无论是字幕卡的用法还是红旗-森林这个概念的反复置换（以那个物理上的红旗为最……），秋秋阿姨那条线完成得要好很多。能在邦哥这一路神秘主义上还能玩出花活儿也算不容易。后期为片子整体品质提升了不少。导演前途大好。

音乐和音效让本片具有一种令人汗毛树立的浸没感，杭州黏糊糊的空气透过银幕接触着观众的皮肤。好的有梦的质感的作品实属难得。本片又带着年轻导演初生牛犊不怕虎的锐气和灵气。未来值得期待。

我一直佩服能拍出童年感受的导演，放下成人世界约定的现实与梦幻的边界，真诚地面对这片混沌，把游戏里的基洛夫飞船、家庭秘事的蛛丝马迹、人物生死状态都放入这片混沌的疑惑里。/《漫游》里的杭州运河与黄龙洞的水汽比蔡明亮的《河流》还要浓郁，陶桢老师的配乐为影片更添几分空灵与神秘

所有的信息都掩埋在日常对话之中，过去与其说是回忆不如说是小女孩通过大人言语与行为的推断，正是这种暧昧的过去将所有喻象的含义抽离，最后一幕窗台上的红旗太为震撼了。

导演想要表达的意象繁复琐碎，以为用长镜头和去台词化就能让电影显得高档，但是却忽视了好的电影其实都是有一根隐藏的主线，线性时空的错位并不是完全的时空破碎，角色思想的游离并不意味着整部电影的游离。 非常沉闷，电影放映时我留意了一下周围，平均每排睡了三四个观众，QA环节开始导演说的第一句话是，“我们做到了”。 的确，能让片场睡那么多让的导演为数不多，你确实做到了（围笑。

在20岁后试图接收来童年的虚弱信号，漫游在不在服务区的回忆里。不要去试图捧起河流，不要扶起幽魂，能珍惜这种漂浮的脆弱感是最好的了。

一部个人化的作品，对回忆的拼凑，和对少年时代一次懵懂的回望。

3.5 杭州，夏日，鬼魂，记忆，幻觉，散步着侵略时间。 黑泽清、阿彼察邦，或谁都不是。 一个离别故事，两层悬疑嵌套。我们都是这么长大的，我们都是这么消失的。