梅尔维尔导演，影响了杜琪峰和吴宇森，以及一众香港警匪片导演的法国电影大师。强大的风格魅力不可抵挡，寥寥无几的台词，扎实饱满的细节，男人之间无需言语以行动诠释的情和义，甚至配乐都很少运用，冷静克制，从容不迫，带着些许优雅的展现犯罪。珠宝店盗窃一段成就永恒经典，静谧中蕴含着影像的无穷力量。宿命早已写就，红圈画地为牢，先成为不朽，然后死去。经典之作。

早前因为吴宇森的推崇很想一看，也不知什么原因拖了多年一直没有看，现在重看导演和阿兰德龙的《独行杀手》，顺带把此片也看了，看完感觉是没有想象中的精彩，至少没有《独行杀手》精彩，这是一部典型的男人戏，也难怪吴宇森如此喜欢，这不就是吴导的拿手好戏嘛，只不过吴导的男性情义在周润发狄龙张国荣这样演绎下更为潇洒不羁外放一些，而此片的男性彼此之间虽然很有默契和情义，只不过实在过于沉默寡言了，过于冷峻了些，动作场面也非常的写实和简洁，喜欢这样风格的人觉得很经典，我恰好不喜欢这样的风格，而且我比较喜欢有女人的戏，纯男人戏不是那么来电。

8.7

走神了好几次，我的问题。。。

太美了

太能装了，没想到警匪片也能装到这个地步，逃跑的时候先脱光衣服扔过去、抢劫组枪段落把零件一个个拿出来还得在桌子上摆摆好，服了法国人了

7.8+0.2，二刷之下意识到，整部片子或许是对朱尔斯·达辛的《男人的争斗》的一次重构，但重要的元素都予以保留，男主角刚刚出狱的身份，盗取珠宝店的设定，以及那20分钟左右的无声偷盗情节。当然，梅尔维尔有着自己的再创作，而且这些创作影响了后世如吴宇森等一众粉丝。皮埃尔的酷劲儿决然不是彼时法国人样态的写照，冷峻，寡言，行动干脆利索……更像是对二战时期地下组织的描摹。但这种架空反而成就了一种带有男性荷尔蒙的想象世界，以至于日后杜琪峰把它平移到香港，徐浩峰把它挪到民国，也似乎都说得过去。

大爱这种风格的电影，极简的台词 凌厉的调度，高度风格化，写实主义，后来的吴宇森，杜琪峰，还有迈克尔.曼都是梅尔维尔的粉丝啊，70年代就能拍出这种秒杀同时代好莱坞的犯罪惊悚片，梅尔维尔才是电影界殿堂级的人物。

偷窃戏一气呵成的厉害。关于宿命/原罪的讨论，延续给杜琪峰了。

法国 梅尔维尔 阿兰德龙

阿兰德龙