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导演:诺亚·鲍姆巴赫
主演:格蕾塔·葛韦格 亚当·德赖弗
主演:沈腾,范丞丞,尹正,张本煜,孙艺洲,魏翔,贾冰,郑恺,冯绍峰,黄景瑜,刘昊然,于适,胡先煦,阎鹤祥,周野芒,高华阳,孙强,范高翔,郝瀚
主演:吴磊,蒋勤勤,陈建斌
主演:蒋璐霞,包贝尔,谢苗
主演:玛雅·奥丝塔泽斯卡,雅酷朴·盖尔秀
主演:内详
主演:马伯骞,李九霄,姜武,高曙光,胡静,黄雯,夏若妍,东靖川,国义骞,赵亦骥,于越,王羽铮
主演:齐藤阳一郎,秋谷百音,片冈礼子,兵头功海,永冈佑
主演:王婷,董家祥,王培彬
主演:格蕾塔·葛韦格,乔·斯万博格,杰伊·杜普拉斯,Elizabeth Donius,琳·谢尔顿,肯特·奥斯博内
主演:格蕾塔·葛韦格,Jason Von Stein,Ron Burnette,Phil Campbell,Maria Farmer,Jayne Morgan,Ernie Ogg,Brian Rice,Paul Stober,Manuel Villegas
主演:亚当·德赖弗,莱恩·约翰逊,黛西·雷德利
主演:Jason Alexander,Brad Neely,格蕾塔·葛韦格,浩克·霍根,杰弗里·塔伯,加里·安东尼·威廉斯
主演:Brad Neely,格蕾塔·葛韦格,浩克·霍根,杰弗里·塔伯,加里·安东尼·威廉斯,Jason Walden
主演:Mary Bronstein,Ignacio Carballo,格蕾塔·葛韦格
主演:亚当·德赖弗,哈尔希,乔恩·拉威茨
主演:J·J·艾布拉姆斯,约翰·博耶加,亚当·德赖弗,凯丽·费雪,哈里森·福特,马克·哈米尔,奥斯卡·伊萨克,劳伦斯·卡斯丹,凯瑟琳·肯尼迪,黛西·雷德利
主演:亚当·德赖弗,坎耶·威斯特
主演:潘之琳,徐洋,马跃,郭涛 Tao Guo,李乃文 Naiwen Li,果靖霖 Jinglin Guo,王劲松 Jinsong Wang,吕一 Yi Lü,刘敏涛 Mintao Liu,黄品沅 Ruomeng Huang
主演:何炅,蔡少芬,秦霄贤,王鹤棣,布瑞吉
主演:袁铭喆,周侗,沈话桑,李翰林,梅媛菲,张胡子,孙睿扬,余昊威,巨峰,赵成晨,凃雄飞,姜子翰,赵哲豪,家明,易湫,闫子蔚,许清来,十八,羊羽先生,胡正健,叙白,三羊,孙熹鹤,唐策
主演:李兼任,闫金凤,王芸芸,武家辉,范奇
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鲍姆巴赫想学PTA拍一部《性本恶》,但显然他并不适合
现在来看更像是疫情时代的对应。
还是小说更好看。
没有像PTA那样把书融化再重塑,只临摹了幼稚的末日玩笑和中产危机,注定早衰。
鲍姆巴赫在《白噪音》里展现出来的幽默居然有了伍迪·艾伦的感觉,可能是和影片本身的主题有关吧?电影出现了三种主要类型片的转向:家庭喜剧—灾难片—黑色电影,过渡非常自然给电影带来了不少的可看性,但同时又让一整部电影变得非常不和谐,仿佛时刻在离题(除非导演想模仿安东尼奥尼的《奇遇》)。整部电影就是对美国社会的讽喻(大型超市、汽车、电台,美国浓度已经超标了),主题基本在开头已经被点明:在当代社会疯狂的信息流中,唯有灾难信息成为了缓冲。每当角色一开口说话,权力的争夺战就开启了,尤其在影片的前半部分,鲍姆巴赫让不同角色的台词(相关性可强可弱)互相交叠,某一角色台词的大量输出对于另一个角色而言不过是白噪音。Jack的Hitler研究背景决定了他在帮助另一位老师授课时必将喧宾夺主,沉浸于自己的演讲之中。
实在是没看明白,所以就描述一下我自己看到的。 像一出戏剧,人物的台词不已建立真实为目的,间离了真实与电影构建的空间。片中人物企图用精确的语言去描述自己,表演与剧情却一度陷入各种荒诞之中,最终面临死亡的终极问题,他们的语言(符号系统)无法再承载对于死亡的思考,又在荒诞之中回归到电影伊始的那种氛围,好像人物在得知真相后再次选择以欺骗的方式遁入生活之中,不过少了那些企图精确描述自己的语言。总结是颇为有趣,很美,支持一下。
23.1.31看不下去
害怕死亡而产生的荒诞行为....抽象...
no-no 舞台化是导演的特点,但这一次对原著改编后的台词似乎是无声的,或者说这些言语是无法伴随画面的
平淡的日子过久了就想起飞,可以理解,我也常常这样
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
影讯2024-06-04
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鲍姆巴赫想学PTA拍一部《性本恶》,但显然他并不适合
现在来看更像是疫情时代的对应。
还是小说更好看。
没有像PTA那样把书融化再重塑,只临摹了幼稚的末日玩笑和中产危机,注定早衰。
鲍姆巴赫在《白噪音》里展现出来的幽默居然有了伍迪·艾伦的感觉,可能是和影片本身的主题有关吧?电影出现了三种主要类型片的转向:家庭喜剧—灾难片—黑色电影,过渡非常自然给电影带来了不少的可看性,但同时又让一整部电影变得非常不和谐,仿佛时刻在离题(除非导演想模仿安东尼奥尼的《奇遇》)。整部电影就是对美国社会的讽喻(大型超市、汽车、电台,美国浓度已经超标了),主题基本在开头已经被点明:在当代社会疯狂的信息流中,唯有灾难信息成为了缓冲。每当角色一开口说话,权力的争夺战就开启了,尤其在影片的前半部分,鲍姆巴赫让不同角色的台词(相关性可强可弱)互相交叠,某一角色台词的大量输出对于另一个角色而言不过是白噪音。Jack的Hitler研究背景决定了他在帮助另一位老师授课时必将喧宾夺主,沉浸于自己的演讲之中。
实在是没看明白,所以就描述一下我自己看到的。 像一出戏剧,人物的台词不已建立真实为目的,间离了真实与电影构建的空间。片中人物企图用精确的语言去描述自己,表演与剧情却一度陷入各种荒诞之中,最终面临死亡的终极问题,他们的语言(符号系统)无法再承载对于死亡的思考,又在荒诞之中回归到电影伊始的那种氛围,好像人物在得知真相后再次选择以欺骗的方式遁入生活之中,不过少了那些企图精确描述自己的语言。总结是颇为有趣,很美,支持一下。
23.1.31看不下去
害怕死亡而产生的荒诞行为....抽象...
no-no 舞台化是导演的特点,但这一次对原著改编后的台词似乎是无声的,或者说这些言语是无法伴随画面的
平淡的日子过久了就想起飞,可以理解,我也常常这样