贩肤走卒

这算得上是一部高级的难民题材，故事摆脱了大多数同类作品的阴暗压抑或悲悯苍凉底色，这位突尼斯女导演大胆地将难民和当代艺术结合起来，创意新奇又吸睛。片中的叙利亚难民主角不再像以往作品描述的那样爬山涉水、身陷险境地穿越边境，偷渡至西方发达国家，而是得到贵人相助，摇身一变，成为一件艺术品在欧洲各大艺术博物馆里巡回展览，成为无数上流人士观看的对象。



这剧情显然是在讽刺叙利亚难民遭遇的人道主义危机，难民为了获得自由甘愿献身，沦为被剥削的对象。男主角在欧洲人眼中既可以是身价不菲的摇钱树，也可以是随时引爆炸弹的恐怖分子，其中拍卖男主角纹身的一幕太过尖锐，令人无端联想到19世纪的奴隶拍卖市场，却在男主角的不经意举动间引发全场骚动的一刻立即回到当下，其反讽的力度直逼戛纳金棕榈影片《方形》里的“大猩猩”宴会表演。









以艺术的名义随意剥削难民的身体，并使之成为一件永恒的艺术品，这究竟是否符合法律？一个人因其国别身份（比如叙利亚人）而难以自由出入欧洲，而商品货物则没有这种限制，这是全球化带来的契机吗？主人公抵达自由的欧洲大陆，却过上一种“不自由”的生活，因为他背上的纹身迫使他成为万众瞩目的展览品，无法主宰自己的命运，这算是真正的自由吗？



导演在这个创意十足的故事里抛出太多诱人的话题，却往往蜻蜓点水地一带而过，并没有深入剖析，反而在这些眼花缭乱的当代艺术现象和场景里逐渐模糊了难民的主题。究其本质而言，这应是一个追求爱与自由的故事，导演将整个故事建立在好莱坞类型片的框架之上，用男主角不惜一切追求昔日女友的坎坷经历贯穿始终，这种俗套的手法浪费了绝佳的创意，大幅削弱了影片应达到的批判力度。越往后这种倾向越明显，尽管在结尾，导演又用上一个盗贼类型片的瞒天过海式反转设计而大团圆结局，有其拍案叫绝之处，却无法在纷乱的话题里提炼出一针见血的观点态度，甚为可惜。