我们俩

评分：

6.0 还行

原名：我们俩又名：Wo men lia / You and Me

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2005

简介：冬天，在某个四合院孤孤单单生活的老太（金雅琴）迎来一个来北京求学的外地女孩（宫哲

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更新时间:2008-10-05

我们俩影评：我们仨

印象中这是第一次给国产电影打5星，我看到有评论也在质疑大众对这部电影的高度评判，其实，一部电影如果能从形式与内容上同时打动你，那么，她都是完美的。
这部影片的故事结构异常简单，而简单的故事却最不容易拍，因为你必须让观众从简单中体味到不简单，对细节的刻画就要有较高的要求，要不便失去了观赏价值。马俪文在这点上做的很到位，她运用的多种技巧把一些细节放大，使观众不自觉的走到影片中，成为一个逼真的旁观者。比如说影片运用了很多定格镜头，而定格镜头的作用就是使影片的空间无限的放大，比如老太太的脸，每一次跟随镜头停留在这张深刻的脸上，你都能读到老太太不同的心情和人生历程，生气着的，高兴着的，盼望着的。正是这一次次的定格让我们从旁观者走到了电影中去，去观察去了解这个有趣的老太太。
一些固定机位的重复运用也增添了这样的效果，比如女孩被老太太召唤迅速跑出屋子，打开老太太房门探进半个身体的情节在影片中出现了很多次，而打第一次开始，从黑暗处望向透光的门这样的一个拍摄角度就从来没变过，开始以为这是老太太的视角，注意观察发现不是的，这个机位应该在离老太太不远的角落里，还是一个旁观者的位置。在这么一个重复机位的牵引下，女孩和老太太的关系或紧张或欢愉的在眼前发生，温情也在这重复之中被酝酿被提升。
家庭题材的温情片在中国其实挺有市场，中国的社会结构本来就是以家庭为纽带的。可是这一题材的电影佳作并不多，导演们似乎总想把现实主义的家庭生活弄超现实一点，奇观一点，比如王小帅的《左右》，噱头很多，架势很足，可是故事本身脱离了中国社会的真实状况，所以并没有赢得观众和市场。这些电影和观众的距离就是电影幕布和观众座椅的距离，甚至还要远，可是每一个正在经历着家庭生活的观众如果不能从一部家庭题材的电影中找到认同感，那还能指望观众找到什么呢？
再回到《我们俩》，老人和女孩是家庭生活非常常见的元素，老人是健康的，精明的，固执的，没有绝症隐患的，女孩是单纯的，善良的，固执的，没有心里阴影的，再正常不过的两个人，首先这样的定位就让观众有亲近感，而情节的开展更是有波澜而不惊，从卖破烂、装电话、掐电话等生活琐事中给了观众一个逼真的家庭氛围。即使是到了高潮部分两人分开的时候也没有出现哭天喊地的煽情，温情始终像冬季里的一杯热茶从口里暖到胃里，暖到心里。
所以我觉得这电影应该是我们仨，因为我们每个人都在里面。