年轻女子与海

《泳者之心》的英文电影名是《Young Woman and the Sea》， 建议翻译成《老娘与海》。

历史上真正的特鲁迪·埃德尔横渡海峡时留下的照片

《年轻女人与海/泳者之心》观后：

因为电影在批判上的深刻和辛辣非常出彩，我打算按照凝练度更高、独创性更突出的顺序往下说，而把自己对生活的发散认识放在后面。

1、搅屎棍出现的位置。

细数女主人生中出现的充当搅屎棍的男人——她的父亲、赞助商和教练——男权的天罗地网越是森严，女人尤其是女孩，越是会冀望身边年长男性的帮助。但事实上，女人一生中最麻烦的反派往往不是对手，而是假装怀揣善意的男性师长。电影中，女主的父亲在精神上嘲讽她、在物质上切断她，在最后陪她做准备和横渡的过程中没有帮助做一件事。姐姐为她裁泳衣，裹泳男帮她研究洋流、设计路线。可是镜头下的女主爸爸跟《热辣滚烫》里乐莹的爸爸一模一样，就坐着说咸淡话，手上一件正经活儿都不干。姿态又那么自若、那么慈爱，坦然得像不记得自己施加过的伤害。果然天下慈父都是一样的。
而男教练则以女主的监护人姿态出现，下毒后把女主抱上船的戏做得自然而全套，做到连他自己都陶醉于拯救者的光晕。女主昏迷中问："发生什么了？"男教练说："你游得太快了。"这正是女主的过错和他真实的心思。但因为这些男性师长已久惯表演，年轻女性太容易被迷惑，以至于允许他们像慢性病一样反复出现在生命里。正如电影中搅屎棍男教练两次登场，女主都最终无力戳破他的伪装。
青竹蛇儿口，黄蜂尾上针。远方的男人虽毒，但请更多地警惕身边。

2、搅屎棍朴素的手段。

如网友所言，许多人抨击男教练给女主下毒的手段过于拙劣，一查竟然确有其事。其实男人阻碍女性进步的手法一直都很"直给"，朴素又默契，愚蠢到不像过了脑子的。但胜在坚持和无耻，因而往往能产生误导的魔力。
首先是"矢口否认"。女主的粉丝小女孩就说到游泳起步时遇到的初代搅屎棍——她的兄弟。他输给女孩，却矢口否认，说"不可能"。这种除了无耻之外没有成本的打压女性的方式他们用得得心应手。
然后是大声嘲笑。这是女主父亲在餐桌上使用的最惯手武器，少年时泳池边的男胖子也一样在用（被女主妈妈骂回去）。
接着是阻挠女孩接受培训。如果连这都未果，他们就要使出"性"攻击了。这一招非常恶毒——因为我们会对你有性企图，所以你不能出现在我们面前，所以满世界都是我们的领地，所以你只能缩在船舱和卧室里——多少女选手因此不能得到充分的训练，包括围棋国手芮迺伟。这招失效后，如果不慎还是让一个女人真混出头了，那无穷无尽的"XX妲己"黄谣会伴随她的一生。
（上述每一种都在近期的姜萍事件中得到演绎。）
还有小恩小惠。一开始是爸爸想用硬币买下女主想赢得的热狗。后来男教练从船舷上伸手给女主递苹果的画面也很有隐喻色彩，完全像是性污蔑+小恩小惠的复合体。女性一旦有成功的苗头，男人中就会派出一个离你最近的递来一只苹果，顺便用手扒拉你，让你背负各种肮脏的罪名。回到上一个话题，率先把女人拉下水的往往就是离她最近的那个男人。
男人打压女性的集体技能不仅默契，还会代代传承。起初是女主爸负责在饭桌上对女主妈的"我决定了"发出笑声。后来轮到女主说"我决定了"时，这个"大笑"的任务被她姐夫无缝继承。男人之间的前赴后继甚至不用一句"it'syourturn"。
噢对了，他们还有祖传抢功技，专门用来对付已经成功、无力回天的女性。女主爸爸在她渡峡成功后那句经典的"我是她爸爸！她的游泳是我教的！"没有放过这一点，简直鞭辟入里。

3、"发令枪响之后，你自然可以下水。"

这是男教练在女主参加1924年巴黎奥运会（噢！一个轮回！）前，阻挠她们进行赛前训练时说的一个警句。男性虚构了一个公平竞争的系统——女人不能受到完整的教育、物质的支撑和精神的激励；女人要把训练的场所和时间都让出来给男人使用。但竞争仍然被宣称是公平的，因为"发令枪响后，你自然可以下水"。就像不管女学生在求学、事业路上经历了多少言语歧视、资源不公，他们仍然会装聋作哑地说："哪里有不公平？谁不让你们高考和找工作了？"
没有过程平等的假平等，至今还在大行其道。

4、"它不是跟着你，它在追着你。"

男人除了擅长包装"公平竞争"，还擅长包装自己"不嫉妒"，所谓"好男不跟女斗。"其实呢，根本不是。甲板上那些男运动员占据着训练器材、训练空间和时段，他们是无辜懵懂的吗？他们没看见被迫蜷缩在船舱中的女运动员吗？他们没窃喜男性同盟的给力并暗下决心要充分利用"优势"，将女人踩牢踩实，永远不能接触荣誉吗？如果这么想，他们就得逞了。
影片将男教练的nothingbut嫉妒淋漓尽致地展现出来。正如妈妈提醒她的："（那只海豹）不是在跟着你，它是在追逐你。"——不要低估男人的恶意，和攻击你的决心。

5、吃。

电影独树一帜地将"吃"放到女主成功路上重要的位置，反复强调。每一次我都想起立鼓掌。
女主儿时得麻疹，鬼门关前走一遭，下楼就讨奶酪吃。初学游泳，和姐姐赢得热狗，在长椅上快乐分食。和赞助商打赌，三小时游到龙虾餐厅，与女教练对着一桌盛宴大吃大嚼。集合受训时，男教练压制她实力的方式就是以保持身材为由，让她只吃水果（又是传统的男性艺能）。女主没有接受，很快从同伴那里获得肉干。最终成功渡峡那次，她说她饿了，向导航船要了一条又一条鸡腿，在海上美美开吃，吃完潇洒地继续前行。
于此同时，女主妈妈在NBC办公室里毫不客气地食用饼干以保持体力。
电影把"吃"放到这么高的位置，在女性成功启迪上属于把到脉了。肉体很重要，体能很重要，保持摄入很重要。男性向来重视在营养上打压女性，很卑鄙，却是他们心照不宣的秘诀。需要就吃，拣有营养的吃，破除饮食羞耻，希望年轻女性都能接受这方面的提示。因为男人搞鬼的方式太多了。

6、你只能沉默地锯掉椅子腿，直到天地翻覆。

女主Trudy游泳路上受过无数不公平和羞辱。一开始，她被迫穿长衣长裤加鞋子才能下水。她听着男人无底线地发出对女泳者的轻蔑。她看着女泳者在海边被羞辱性地丈量裙子。男孩们接受正规训练的同时，她和她的同伴蜗居在烧炭的锅炉旁的小小泳池中，不见天日。可是在影片中，女主从不还嘴，连愤怒都隐藏在心中。
想起话剧《春逝》中，两位女物理学家忍受着踩到脸上的歧视，也很少还嘴，很少正面谈公平，只是默默地把不适合女性的椅子腿锯短。
很憋屈。她们就在这种憋屈和沉默中，在可能石沉大海、永无出头之日的时代环境中低头精进自己的技艺。直到有一天，"被通知"可以去参加奥运会、参加原子能研究项目。我后来想明白，历史的进程就是这样，人有分工，而你必须信任远方看不见的同伴。如果分出精力和每一个人吵架，她们就没办法在时代转折来临时立刻接过棒。Trudy们的成长轨迹就是在黑暗中忍辱摸索，从隧道中钻出时发现世界已殊。历史的经验如此，大节点来临往往就是一瞬间，它是靠千千万万你不认识的同伴所召唤来的。重要的是，在需要你出头的时候，你踹蛋的动作稳准狠，已经练过一万次。

7、每一个祖师奶奶出现时，她都不会是第一个。

其实影片最动人的部分还是女主的妈妈、女教练（以下省略"女"）、姐姐对她的扶持。没有一个女人能在缺少女性前辈开路的情况下取得世界级的成就。
妈妈，噢！妈妈！世界没了妈妈可怎么转啊！
影片中的妈妈是如此美强惨的存在。从一开始她在女主爸爸进门前整理心绪和仪容的动作就可以看出，她没有把丈夫当作可以依靠的"自己人"，她在家庭内部也随时准备抗争。而美强惨的惨体现在哪呢，妈妈获取外界信息的途径闭塞到要看对面楼的灯光猜发生了什么。最后被逼得不行了，天寒薄翠袖，掖着白发，穿着自己仅有的出门行头勇闯NBC。无愧，无惧，孤勇。
妈妈和教练的第一次握手，我眼泪刷刷而下。教练一顿输出，妈妈被震慑得后退一步，然后凝神，勇敢而坚定地上前与她握手。结婚吧！这就是要结婚的吧，二位！
教练和妈妈同样孤独。她如此优秀，拥有一切资格却被剥夺一切资格。她总是坐在烧着锅炉的地下室，或者空荡荡的房间里，对着虚空向自己的运动员发出指令。而千里之外的女主，总能冥冥中听到。女人之间的传承宛如古老的魔法，他们有他们的勒石刻碑、昭昭穆穆，我们有自己的拈花微笑、口授心传。
还有女主的灵魂伴侣——姐姐。正如小樱不能没有知世，Trudy又怎能没有姐姐呢？没有她，连战衣都无人裁。谁说战衣不重要，呸！
女主被下毒后进医院休养，和爸爸、姐姐、裹泳男会师的那场戏，裹泳男揭露真相并问女主可愿继续。镜头停留在女主身上，姐姐的声音从画外响起："Trudy，你打算怎样做？"是姐姐在说话，可是她没有出现，听起来就像她代言了女主的心声，却毫不违和。
最后为了激励女主，姐姐穿着白衣下水，陪她游一程。碧海银波，天使在周身盘桓，鱼戏莲叶东，极致甜宠。有这样的姐姐你一天游几公里呢请问？！
——不可能横空出现世界级的女宗师。每一个祖师奶奶出现时，她背后必然已经有祖师奶奶的妈妈、恩师和姐妹，预先劈开过荆棘。女人的路就是这样一个蹚着一个走出来的。面对实打实的荣誉，男人不可能真心托举。看到她的辉煌的同时，也要看到那间漆黑的房间内向外注视的她们的眼睛。如果有可能，让我们把火种向下传递。

8、很少女人会以破坏作为谈判的筹码，但这招男人已惯用。

女主有很好的斗争敏锐性。小时候，当父亲不同意她学游泳时，她昼夜弹唱、制造噪音，干扰父亲的劳动、生活和休息，最终逼着对方妥协。这种善于利用"破坏力"而非生产力的斗争哲学，绝大多数女人是没有的。她们遇到矛盾，只能想到用利益去交换。但在丛林世界里，对手往往畏威不畏德。展现破坏力，不给糖就捣蛋，比为了追求公平还要额外拿出利益和虎狼交换有效得多。
妈妈的厨房罢工给出了一个雏形，女主通过天赋将其发扬光大了。另一个例子是她在地下泳池试图劝说教练支持她横渡海峡，教练一开始是拒绝的，说如果失败了，会殃及全部的女泳者。然而女主反问：那要是我成功了呢？教练咧嘴笑：那他们可踢到铁板了。女主是拿对男性世界的破坏力去和教练谈判的。女人实在太少地接受这种匪气教育。

9、妈妈说背景音乐很重要！

电影很可爱的一点是把BGM提高到"氧气"的高度——不吸这一口，仗简直没法打。女主第一次出征海峡时，众人簇拥，为她伴奏的是苏格兰裙男人的讨厌音乐。电影很明确地指出：在晦气的音乐里百事难成。而女主第二次真正渡峡时，BGM换了，换成她自己哼哼的儿时歌曲，和姐姐在小船上为她专门弹唱的伴奏。
——当我们一无所有时，我们还有音乐。
——那是心情，是斗志。当我们的朋友无法给予帮助时，她仍能赐予无与伦比的伴奏，就在这样的伴奏中，期盼胜利的来临。
音乐就是面对铁笼般的客观环境时，人为自己塑造的"心境"。它是人主动构建精神家园的体现。正如女主妈妈在NBC这个"他们的领地"里，仍然坚持要换掉自己讨厌的背景音乐，这种主动性一脉相承。事实上，从女主在童年时用弹唱争取下水、在灰鼻岬集训营用唱歌反抗男教练，再到孤身上路时用清唱给自己鼓劲，这种在匮乏的逆境中为自己塑造有利的精神环境的习惯，已经彰显出强者的气质。
妈妈说，没有人能在我的BGM里打败我。

10、在绝对的逆境中，最优解只是不被祝福地出发。

万众瞩目下的横渡，在万众瞩目下失败。女人果然不行。
她出逃跳海，整军再战。在孤寂的风中终于意识到，一个女人是不可能在真正的祝福中出征的，如果目光齐齐落下，那它一定挟带着无穷无尽的窥探和敌意。逆风局总是这样，它不公平。而想要得到战斗的机会，就必须舍弃像男人一样在祝福中出战的荣耀。
女人没有这样福气。你能选的只是，要做，还是不要做。
"我将在三天后出发。没有媒体，没有人群，没有人可以阻止我。"站在冰冷的海水前，她说："今天很适合游泳。"而那个时间窗口，海水的冰冷只是不致死而已。"没有人"观赏的出发对女人来说已经是最佳条件，它意味着"没有人可以阻止我"。
祖师奶奶们的成功，总是在这样掌声缺席的夹缝中达成的。达成之后才有后来的故事。她们只是选择先把事情完成。

11、祝福（只）会来临在最接近成功的一公里。

壮举的最后一程，天已暮。阳光收起它的温度与仁慈。
连亲人朋友所在的导航船都不能欺近的乱流深处，她独自浸泡在黑暗的海水里，与天地打赌。
很多人感动于英国岸边为她导航的篝火。但我想说：当你经历完一切不为人知的痛苦折磨，离胜利只差最后一公里时，人们突然就愿意"懂"你，乐意帮你，热情地为你指路了。人间就是这样，证明了自己实力的人，才能在离成功一步之遥时收获满满善意。不要诘问人性，接受就好了，同时也应知道：连同这善意，都不是凭空而来的，而是你自己赢得的。

12、玫瑰不知水母为何物，但请你享受它从飞机的舷梯走下，机舱喷射玫瑰花雨，一片片殷红，像极了在海水中不断鞭笞她肉身的红色水母。但在那一刻，玫瑰和簇拥的人群是否知道水母遍蛰身体的感受，已经不再重要。强者不寻求感同身受。她只是赢了，她要享受胜利者应得的花车巡游。并且在余生中还要不停地、不停地赢下去。正如她第一次"游开了"而赢得比赛时，在水里就绽放笑容。抵达英吉利彼岸的她，在黑暗的水下她同样是笑的。生命不只是泅渡，还要尽兴。而有的人，在一次次奋勇泅渡中尽兴。

文/ @说起葱茏意_4