南海归墟

01.原班人马继续摸金传奇

“人点蜡，鬼吹灯。”一场席卷中文互联网的文字奇迹，就是从这句经典台词开始的。

转眼间，《鬼吹灯》这部现象级小说问世快二十年了，这个由文字铺陈雕砌的瑰丽奇诡的神秘世界也经过读者的口耳相传，收获了无数“灯丝”。

作为原著党，我几乎是从头跟到现在。小说第一部结束，就看到很多人在网上讨论，小说中出生入死，性格鲜明的“黄金三角”由谁来扮演比较好？这个问题讨论了十几年，但一直没有答案，直到近年来潘粤明版的胡八一出现，这个问题才逐渐尘埃落定。

在众多影视版本“鬼吹灯”中，潘粤明、张雨绮和姜超饰演的“黄金三角”形象无疑是最贴合原著，也是最深入人心的一版。以至于现在提到潘粤明和张雨绮，我脑海里最先想到的就是他俩扮演的胡八一和Shirley杨。

从《怒晴湘西》开始，到现在开播的《南海归墟》，这个系列已经出了四五部。最难得的是主角人选一直没变，那种由一而终的陪伴感是非常触动人的。每年看一次原班人马继续延续摸金传奇，已经成为一种习惯。

（吃火锅的情节透露着老北京的诙谐幽默）

前几集延续了《鬼吹灯》系列前几部的各种优点，制作方的编剧在改编的时候真的很尊重原著，没有画蛇添足，故事情节更加紧凑，毫不拖泥带水。每一集都自带爽感，悬疑的氛围里又带着老北京的那种“幽默”，插科打诨中伏笔深埋，令人不禁诙谐一笑。

02.中式悬疑恐怖氛围还原原著精气神

奇幻冒险类的剧集在影像上很难呈现，毕竟那个世界距离我们太远，想要做得超出想象又不悬浮，非常之难。《鬼吹灯》系列的改编难度之大，可谓是奇幻冒险这尊皇冠上的明珠。尤其是面临粉丝基数如此之大的“网络名著”，要做到推陈出新，还要尊重原著，得斟酌好每一个情节才行。

看了这么多季下来，这版在影像呈现上有很多细节在还原度上可谓非常用心。

（传统中式恐怖氛围感太迷人了）

开头聚餐时出现的幽深木制回廊，灯笼蜡烛，各种小摆件。出海时的古典船只和岛上建筑，中式恐怖感十足，精气神很对味。风水、卜卦、阵法，加上鬼气森森的环境，那种中式恐怖的氛围在剧中得到了很好的延续和放大。

（开场第一集陈瞎子卜卦，透着浓浓的宿命感）

开场时陈瞎子卜卦，悬疑感十足，埋下的钩子不仅呼应了后面的情节，而且很好的把观众的胃口吊了起来。以及每一部开头都会吃的“火锅”，用餐时提到的各种神秘传说和意味深长的话，都紧紧关联着后面的情节，以至每次都要看到最后才会回味到前面一些台词的精妙。

03.大航海题材与古典志怪文化

作为一部海上奇幻冒险剧，《南海归墟》这个题材不仅在华语影视中少有，在世界范围内也不多见。其中出现的“秦王照骨镜”“归墟”“珊瑚螺旋海”“三叉戟号”“幽灵船”“蝙蝠洞”“大拥沙”等名场面，将秦始皇巡仙与神秘莫测的深海古国结合在一起，非常勾人心弦。

值得一提的是，里面很多神话传说和怪物异象地名都不是胡编乱造，而是来自《山海经》《列子》《搜神记》《酉阳杂俎》等古典幻想志怪名著。

例如关于“鲛人”的记载：

“南海之外有鲛人，水居如鱼，不废织绩。其眼泣则能出珠。

——《搜神记》”

关于“归墟”的记载：

“渤海之东，不知几亿万里，有大壑焉，实惟无底之谷，其下无底，名曰归墟。

——《列子·汤问》”

关于“秦王照骨镜”的记载：

“秦镜，儛溪古岸石窟有方镜，径丈余，照人五藏，秦皇世号为照骨宝。在无劳县境山。无劳县境内，儛溪古岸山上石窟中有方镜，直径一丈有余，能透视脏腑，秦始皇时，号称照骨宝。

——《酉阳杂俎》”

文化基因脉络一线传承，才能让中式恐怖氛围弥漫在整部剧集中。

（铁三角之一Shirley杨在幽暗深海中乘船冒险）

《南海归墟》在整个系列里，区别于其他作品最大的不同，就是这次的墓在海下。相比较大家熟悉的陆地环境，海洋中有太多人类没见过的生物，像“大拥沙”“海蛇”“鲛人”“巨型章鱼”等，以及“珊瑚螺旋”“海沟”“海岛”等奇特地形地貌。水下探险，无疑是用人类微弱的力量去挑战整个大自然的力量，这种夸父追日式的精神对抗，使得整个情节设定都极具看点。

海上风浪和深海冒险的各种极端气候设定，让我想到《加勒比海盗》中那一艘载着遭受诅咒的死亡灵魂之船，以及满船的怪物。虽然一个是西方，一个是东方，可是在某些方面，都将故事氛围和悬疑推到了极致。让人一边惊叹世界之幽深奇妙，同时又被草灰蛇线的伏笔所折服。在追剧的过程中，电影级的画质，有种沉溺式地体验那个神秘世界带来的视觉冲击。

《南海归墟》作为《鬼吹灯》系列的倒数第二篇，它延续了前几部故事中埋下的悬念，如雮尘珠和主角团身上的诅咒，主角团中胡八一和Shirley杨的感情，在这一部中也会得到很好的交代。虽然现在后续的部分还没有播出，但按照前几集来看，不管是情节还是画面还原度，应该都会超出预期。

这个国民级的大IP能改编成这样，可以看到全体主创的用心，对好故事和艺术的尊重，也是对航海冒险题材类型的一种尝试和拓展。