杨之后

不太了解导演生平，去简单搜了一下也没什么有用的信息，所以暂时不去讨论电影里的胡乱堆砌的东亚元素是不是有意为之。这种矛盾很好笑，明面在讲一个西方父母想要自己收养的中国籍的小孩更亲近自己的源文化，结果这个亚裔导演在电影里用了一堆日本越南的元素。很明显导演在用未来科幻想要映射一些文化归属，身份认同甚至升华到更哲学的生死观，主客体矛盾，但是最近大众至少是我自己，对于人型机器人的认识更多的是像底特律变人或是守望先锋的智械，携带的是不稳定性和冲突性，电影对机器人的世界观几乎避而不谈，还轻描淡写的还写了一些对于克隆人的社会歧视，只着力于打造温馨的家庭氛围，反而让我觉得在哪个地方会来个惊天大反转，实在破坏这个电影想打造的气氛，所以我不确定用未来科幻来讲这些议题是否贴切，或者说“这些议题”有点太多了，也许只落在一个点上会更好？虽然对于电影内容不太感冒，但是导演好会拍景，不是那种美到禅意的景，是以普通人的眼睛去感受美好自然的景（虽然本身就是杨的记忆中的景，但这种还原度和切实感还是很让我感动）看这些的时候不禁想到了心灵奇旅里22体会到的spark，为这个多加了一颗星。