流浪地球

（这篇文章不是本片的影评，而是通过本片我所想到的关于世界电影中的跨文化交流。）

在世界文化差异性与开放的国际关系共同作用下，不同国家和地区的跨文化交流成为我们不断关注的话题。电影作为内容最复杂的一门艺术，根据类型不同而广泛包含了各种各样的艺术与文化，因此电影是跨文化研究的一个非常重要的领域。可从不同国家和地区的电影发展趋势和风格差异、中西方电影精神文化差异、国产电影中的跨国文化交流、西方电影中的中国元素、电影中的包容与开放等五个方面来进行论述：

一、不同国家和地区的电影发展趋势和风格差异

目前美国的好莱坞是世界最著名的电影中心，同时好莱坞风格电影也在全球最具影响力，以至于大多数国家的电影市场均已被好莱坞攻占，甚至包括英法等大部分西方国家的电影都逐渐走上了好莱坞路线。但最难被好莱坞攻占的是中国和印度，中国目前还远远算不上电影工业强国，但是因为前几年实行了国产片保护政策，在全国各大影院和平台限制国外引进片，为国产电影的发展提供更多空间，从而得以发展国产电影。但这个政策有利也有弊，因为对国外电影的限制性太强，更多国外有影响力的好电影难以走进国内观众的视野，相反，国产电影最终只能在国内范围收获很高知名度，但国际影响力不足，从长远来看容易导致国内电影市场的发展畸形。与中国不同，印度的市场难以被好莱坞攻占的不是因为政策，而是因为印度本土电影风格本身具有强大的定力和名气。虽然世界上有很多“莱坞”，但最著名的主要有两个：美国有个好莱坞，印度有个宝莱坞。之前港片风靡全球，如今港片没落了，再加上大部分西方国家都在走好莱坞路线，印度宝莱坞凭借超高的电影产量、较高的电影质量、完善的电影产业链、较高的综合水平、独特的电影风格，以及广泛的知名度，自然就成为全球影响力第二。印度电影风格十分出名，例如经常出现歌舞片段、影片时长一般都很长、独特的运镜手法、大喜大悲扣人心弦的剧情、动作电影中的开挂、常见的慢镜头、恰到好处的音乐渲染、浓厚的宗教氛围等。由于印度电影本土风格突出，中国观众对其褒贬不一，但无论是褒是贬，都是观众的主观看法，从客观上讲，这是适应印度观众兴趣的一些特色，也应该得到全世界的认可。除了西方欧美国家、印度以外，还有一些电影影响力较大的国家，比如韩国和以动漫闻名全球的日本等，但这些国家的电影产业过于类型化、发展不均衡，导致题材局限性较强，缺乏更全面的发展，因此国际影响力也受限。

二、中西方电影精神文化差异

首先电影表面上的大致差异就有很多：西方电影推崇英雄主义，从大事件上刻画个人英雄主义形象；中国电影刻画细腻，一般描写小人物，擅长以小见大，从小人物上表达真情实感。西方电影愿意把更多成本用在特效上，多用火爆的场面、跌宕的情节来吸引人，甚至用大量的电脑特技、特效处理，使场面更加炫酷、惊险、刺激，擅于营造博人眼球的效果；而中国电影的大量成本用在演员片酬上，并通过贴近生活的小事感动观众，主要是攻心，很少出现惊险刺激的火爆场面。西方电影一般比较现代化，题材也更加广泛开放；而中国电影审查制度过于严格保守，受国情、政府、传统思想的影响和社会舆论的压力较大，因而存在较多的避讳之处，且影片投资力量不如西方，使中国影视行业的发展受到了极大的限制。在以美国为首的西方电影中特点最突出的就是个人英雄主义，在漫威宇宙和DC宇宙中的超级英雄就是英雄主义的最典型案例，此外，中西方电影更典型的如美国科幻电影《星际穿越》和国产科幻电影《流浪地球》的对比主要就是精神文化层面。《星际穿越》中美国人担起拯救世界的重任，体现的是英雄主义；而《流浪地球》中除了中国人还有其他各国人民共同面对，合作共赢，彰显的是人类命运共同体。《星际穿越》中的目标是寻找适合人类居住的新家园，符合西方国家根深蒂固的取舍观念；《流浪地球》中的目标是不放弃家园，带着地球一起走，既拯救人类又拯救地球，符合中国人所富含的传统的家国情怀。

三、国产电影中的跨国文化交流

有很多国产电影，尤其是在国外取景的电影中会看到其他国家的元素，比如《唐人街探案》系列在泰国、美国等国家拍摄时就包含了跨国视角。国产电影中出现的国外取景地、国外演员、外语等等，都可以算作跨文化交流的元素。随着全球化的发展，跨国拍摄的电影越来越多，同时也越来越受欢迎，跨文化交流也越来越密切。

四、西方电影中的中国元素

电影跨文化交流的典型特征之一就是符号元素的相互渗透，有些西方电影中同样也包含中国的元素。中华文化博大精深，作为四大文明古国之一，中国有很多优秀的传统文化，比如传统武术和一些传统手艺等。在国外，“功夫”成为中华传统武术的代名词，比如美国动画电影《功夫熊猫》，片名由“功夫”和中国的国宝“熊猫”组成，片中还涉及到了根据中国南拳“五形拳”所设计的“中原五侠”。再比如《寻梦环游记》画面中涉及到的剪纸和汉字，无一不体现着中国元素。

五、电影中的包容与开放

认真创作的电影离不开包容和开放的态度。电影中的包容，是指放下政治、阶级等因素，真正从艺术的角度去创作，电影分国界，但艺术不分国界。比如印度电影《小萝莉的猴神大叔》，印度和巴基斯坦之间一直存在政治上的冲突，但影片中一个很明显的主题就是印巴冲突下呼吁两国和平。国外电影在题材上一般都比中国更加开放，比如借电影狠狠地抨击现在的警察、社会、政权等，大胆反映一些政治上的敏感话题，却仍可以顺利上映；但中国却在目前严格的审查制度下很难上映类似的涉及政治敏感话题的电影。再比如灾难片，美国的灾难片中可以随意摧毁象征美国精神的自由女神像和代表政权的白宫，但国产电影中就连一些政府机构被摧毁的特效镜头都过不了审，自然很难产生优秀的灾难片，所以跟国外电影相比，国产电影行业还远远不够包容、不够开放。

因此，电影中的跨文化交流，中国既有长处，又有短板，这便是与世界的差距所在，如果每个国家和地区的电影都能做到更加包容和开放，那么跨文化交流的未来就会更加丰富多彩。