在警局！

两次死亡。作为嫌疑人和作为凶手。警局外和警局内。警局外的死亡引发了回忆，回忆以未来发生的事件为素材组织。真实与虚构在此开始混淆。

一种解释：作为嫌疑人的傅根为了逃避犯罪嫌疑，重构了回忆。像在梦中，记忆以凝缩和移置的方式得到重构。我们并不知道真实的记忆如何，但我们能借助释梦的逻辑对傅根的回忆进行分析。

警长助手的老婆出现在回忆中显然是不可能的，警长助手不幸死后，她的老婆才出现在警局。警长出现在傅根的回忆中对他进行审问，也是不可能的；警长来自未来的世界。

傅根的回忆看来仅非以梦的逻辑重构，梦仍然依循固定的逻辑（按弗洛伊德的说法，梦是对现实素材的凝缩和移置）；傅根的回忆是无逻辑的：超越现实的逻辑，进入荒诞。

为了保证真实（观众感知上的），荒诞只有进入文学才能成立。正如我们之前提及过的，影像既然以现实世界为素材，逃脱不了现实的逻辑；而文学的材料是文字，是对现实世界的抽象化表达。

这是为何最后场景切换到舞台，之前让人迷惑的逻辑错乱都得到了解释。戏剧舞台建构了一处空间，它比文字走得更远。舞台的真实以换喻为基础，道具指向真实的物件和场景。

舞台是万能的，超越时空限制，一切在此都和谐共存。现实世界被转换为一个虚构世界，真实性得到了保留。这不是惯常伎俩吗？比如特吕弗的《最后一班地铁》和《楚门的世界》了。

昆汀更厉害的一点在于，在电影结尾又将虚构拉回到现实。只身出于迷雾的傅根，“再次”被逮捕到警局。孰真孰假？已然不可辨。