不道德的审判

评分：

6.0 还行

原名：Death and the Maiden又名：死亡与处女 / 死亡·处女 / 死神与少女

分类：剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 地区：英国年份：1994

简介：波利娜（西格妮·韦弗 Sigourney Weaver饰）曾经被一个男子施暴，被

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更新时间:2016-02-17

不道德的审判影评：《不道德的审判》：冷战之后的小格局化极权反思

你必须真实的展现暴力。若不真实的展现他们，是不道德具有伤害性的，若不使人们感到不适，那它们就都是猥亵的
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——————罗曼波兰斯基
对于“奥斯卡”评委而言这部摄制于1994年的《不道德的审判》并不够“主旋律”不够“学院派”，并不能像日后的《钢琴家》般入他们的眼。对于笔者而言，它亦没有波兰斯基早期作品《唐人街》般处处弥漫的黑暗气质，那种“这里是唐人街”的无奈。但是，它仍旧值得讨论，更值得著文以反思。一种对政治与暴力的再次审视及深度反思。
“暴风雪山庄”（或称“孤岛模式”）是一种悬疑片上的情节俗套之一，它将主人公固定在一个封闭的狭小环境之内，通过多起连环杀人案进行剧情推动，凶手一般都在这几个人中间，每个人都有嫌疑的群像式描写，这之中有着阿加莎克里斯蒂的开山之作《无人生还。也同样不乏国内一些导演的庸俗跟风之作例如张番番的《密室》系列，甚至最近上映的昆丁新作《八恶人》的后半段，都借用了这样的结构。同样地，波兰斯基借鉴了这样的结构，将人物限定在了逼仄而狭小的环境之内，断绝了外界的交往。可是他却并不要这种群像一般的形式，他不喜欢让观众玩“谁是凶手”的大脑博弈游戏，而是将演员限定在了三个人，使剧情更为一气呵成。如他的名言【本文序】所说，他在影片中通过一种不安的形式，展现了“真实的暴力”
它未尝不是一种莫大的讽刺，当处于影片的大半，我们在为这种爽快的以暴治暴而感到痛快时，仿佛丝毫不亚于当初弗里茨朗的《M就是凶手》中结尾民众的私设公堂对于凶手的审判那样【大概波兰斯基也应是有所借鉴】。舒伯特的管弦乐《死神与少女》古典感极强，导演用这样的音乐配上女主角的“暴虐”，一种变态的美感油然而生，又令人不寒而栗。可波兰斯基毕竟是波兰斯基，他没有像其他导演那样急着将这个观点深化或者推翻，而是打破了线性时间叙事顺序，颇耐人寻味地留给观众一个开放性的结局。
它的开场无疑是气势宏大而非同寻常的，它以舒伯特《死神与少女》开场，也同样以此结尾，翻滚的浪涛、雨夜同样增强了影片的黑色气氛，无疑是暗示人物的厄运。收音机播放的新闻，奠定了影片的内核；政治与权力反思。而它将女主的丈夫当选委员会主席与马戏团的猴子演出放在一起相提并论，更是影片的彩蛋，形成一种恣肆的讽刺。难道这两者不很像吗？纵观历史，这历史没有善恶是非之分，无非是相互欺诈，是关于政权的争夺，是场荒唐的杂耍。
影片的结尾，网络上大多数人都倾向于米兰达的确是数年前QJ女主波利那的凶手，因为他在结尾把一切的细节都承认了，也并非如其他人所言：最终女主波利那原谅了他，而开头结尾的音乐会，发生在这之后。实际上，即使他是真的从心底里认识了自己的过错，无非是“波利那”利用了严刑逼供，使他从心底里误认为自己15年前做了这些，导演又给了一个很隐晦的线索暗示他结尾跳江自杀。这是1小时38分钟左右的一个米兰达视角的主观镜头，并随之向前推位。如果反复将这一小段播放的话就可以看出，脚明显的离开了地面，坠了下去，而与其说他是畏罪自杀，不如说他受尽了波利那的折磨并深信不疑，自己是个罪人，欲为自己从没做过的事情赎罪。去年上映的国产电影《烈日灼心》之中，同样借用了一个类似的主观段落镜头：结尾高虎饰演的陈比觉跳下悬崖那一段，明显是对于波兰斯基的一个致敬。不同于波兰斯基的隐晦，曹保平为了照顾大多数观众，他加上了老陈的旁白，紧接着镜头推位后迅速下移，坠入深渊。显得更为直白一些。
在那场音乐会，波利那瞥见了米兰达，那么这一段顺理成章地便是发生在影片整个事件之前，那么，女主角对于那个“QJ她的凶手”的印象未尝不会因为这件事情混为一谈？会不会因为听到了同样的音乐而将感觉搞混？毕竟在当时被逮捕时应当处于一种极度惶恐的状态，对于某个人的印象很可能模糊。况且，众所周知：一部合格的”叙事电影”是不会出现与主题无关的情节【当然，某些实验性电影除外，因为它们有时需要通过这些来营造一种荒诞感来反映这个世界的荒诞与不真实本质，广义上来讲，它们仍旧是为电影服务】，更何况波兰斯基那样的大师乎？
再者说，如果真的一切都是事先串通好的，当初事发时并非如他所说在西班牙行医，那么为什么他要停下来帮波利那的先生杰拉德换轮胎，他怎能没意识到他是15年前的抵抗组织首领？然后还好心特地回来一趟送来轮胎，自投罗网地找上门来？倘若说他是想承认当初的罪行而渴求宽恕，那么为什么不能直接上来向波利那认罪呢？
当波利那在米兰达的车上发现了舒伯特《死神与少女》的磁带时，她的冲动代替了理性，尽管一切巧合不能支持“他是凶手”这一证据，她的丈夫是律师，那么法律的一些推断方法她想必是懂一些的。她有可能也知道米兰达不是，但是，她所需要的，不是找到某个具体的强奸了她的“某人”。而是想要凭借杀掉一个人，满足15年前被强权压抑下的暴力与复仇欲望。
似乎无人比西格妮•韦弗更能胜任女主人公波利那这一形象，这位曾经在《异形》系列中担任主角并曾经一个人单挑异形怪物的“雷普利”。几乎没有任何女性化的意味，正与影片中波利那若合一契，那是一种被强权政治异化的，磨灭了温柔、活泼等女性与生俱来性格的恐怖变种。【或许这样说略有不妥，见谅】
影片摄制于1994年，虽然一开始的定场镜头说明了它是发生在一个极权统治过后的某个虚构的南美国家，但是，几乎所有观众都会与刚刚于1991解体的苏联政权相联系起来，自然，极权主义会有一定的优点，例如效率高等缘由。可是，就真应该为了效率而灭绝人性，将“人”异化为无情的冷酷机器吗？不道德的，不是审判，更不是女主人公【相反，她是最大的受害者】，那是什么？多言无益，想必每个人都应有自认为正确的答案。

Steven Raymond Lynch
丙申年庚寅月己巳日于京师