幕府将军

对#幕府将军#最初的兴趣，来源于对这段历史的熟悉和陌生。

背景设置在关原合战，围绕着德川家康如何建立江户幕府，建造于历史原型上虚构。

熟悉在于作为后来人，已知晓历史的结局；陌生在于未读过原作，不了解黑船事件前日本与西方的连接。

该剧制作精良，建筑、装饰、家纹带领我穿越回二条城、天守阁、大阪博物馆和江户博物馆，之前旅行大脑残存的记忆；植入充满传奇色彩的本能寺之变、尤其针对女性角色放入大量的篇幅，共情也感动。

追更这两个月，查阅资料，观看科普和对标，屏蔽关于东西方文化冲突的狭隘讨论。

沉浸在开放式的视野，感受着西方人的视角诠释17世纪东方的历史和文化。

而此次的记录源于：专注描写原型为明智光秀的女儿鞠子MARIKO的第九集。

第九集与熟知节奏的欧美剧集相比是冗余的，对于如饥似渴的等待一周，被交代这样剧情略带失望。

第八集末尾，近臣广松在堂前对领主虎永的投降提出异议，逼迫其改变主意失败后，切腹自尽，并强调自己是“白白送死”。

领主召见Mariko，泪眼婆娑的询问她的看法，她温柔的回应：我不会在伤口上撒盐。

领主解释都是为让大阪相信是真心求败，又追问到：“现在你准备好善尽你的职责了吗”，特写定格在她坚定的眼神：“准备好了”。

从此刻，就预示Mariko会出行大阪，并丧命此地。

第九集剧情发展果真都在预料之中：屡次叛变的菽重依旧举棋不定、两头讨好；失去依靠的落叶夫人依旧自视聪明、落入改嫁诡计，按针作为西方人依旧不明所以、质疑迷惑。

我只是等待导演安排一种死亡方式给Mariko。

但观看完平缓的最终回，尤其是其中两个情节： 领主放走苍鹰，希望它多生女儿——君主为完成大一统的野心，对属下牺牲的自我救赎； 铺垫一个女人的伟大，她的死去结束掉战争的杀戮——君主对生命的无视和自我合理。

我反而想收回之前的武断。 第九集是西方主创团队的一次尝试。 再品味，敬佩他们做出这次尝试。

东方几千年传承，忠义的美德已是老生常谈。在收官之际，停止突击式的内容进展，用一个小时的时间，细腻的讲述着—— 剧集内的男性角色从未关心过的，一个女人的生命。

Mariko 聪明

人物出场即是完成艰难的任务：由于丈夫的鲁莽连累全家血脉断绝，无法承受新生儿子也要被抢走杀掉，广松的孙女藤夫人悲痛欲绝意欲自尽；她奉命劝阻，言语坚定有力，同为女性和母亲她亦不忘下命令：让藤夫人最后再抱一抱儿子。这个特质贯穿整剧人物特征，极致聪明；

圆滑

到达领主家庭会议，她与两位夫人打招呼，既赞美正室桐夫人：依旧深得领主宠爱，也有分寸的祝福正在怀有“领主儿子”的妾室；

有智谋

屡次在关键时刻做出正确决定，得到领主高度赞赏；从最开始收留野蛮人按针，虎永便反驳广松的质疑，并侧面夸赞 “你该好好听一下儿媳妇的直觉”；

有才华

多次充满哲学意味的对诗场景；领主在她死后仍意犹未尽的重复着诗句，惋惜：“现在留在我们身边的也只剩她的诗句了”；

剑术高超

年少与落叶夫人为伴时，已初露锋芒，第九集面对阻拦出城的众武士，她英勇出击，毫不畏惧；

忠诚

与大部分臣下相同，故无需赘述。

导演塑造一个并非近乎，而是如此完美的女性角色是撬开男人主宰时代的一记利斧 。

第九集开篇，闪回少女Mariko在大雪纷飞中寻求自杀的场景，之前已重复几次，此次伴随着画外音：作为叛徒明智光秀仅存的血脉，都是她的丈夫怜悯她，三次寻死均被抓回； 于是，她选择相信上帝让她活着是有原因的，加入教会，成为Lady Maria。

曾经，丈夫文太郎的剑从她脸颊飞过，羞辱她最不值得被尊重，她无动于衷； 但领主投降后丈夫要和她赴死抗议，以夫妻的名义，她坚决拒绝：“我宁愿活上千年，也不愿和你一同赴死”。 她嫁过来时，带着对父亲安排这次毫无价值的婚姻结盟的疑惑，强迫自己接受；多年的隐忍，她的轻蔑已变为沉默和无视；甚至在作为名门贵女遭受家暴时，她仍旧平静，不为丈夫付出任何东西，连憎恨都懒得，是她的选择。

儿子得知她决定离开，前来阻挠母亲，从开始担心家族的名声，到由于即将与五大老之一的孙女订婚担心自己的处境，气急败坏的站起身来，以俯视的角度大声威胁：“我就不再是你的儿子了”，她嘴角抽搐几下，转场后切换的画面：Mariko在众目睽睽下，带领家眷离开大阪城，是她的选择。 那个得知母亲做翻译，晚饭时天真询问野蛮人头发颜色是否像白萝卜，听到像牛蒡后开怀大笑的男孩，已不复存在。

男性在父权社会中趋同，滑稽的轮回。在愚蠢暴躁的父亲每次指责Mariko来自肮脏卑鄙血脉的同时，儿子一样忘记高贵的她，怎会为不做你母亲这样的胁迫而动摇。

Mariko无法出城遂决定在黄昏自我了断，又让五大老手忙脚乱，谁都不想惹麻烦，又谁都猜不透，他们的贪婪正中了虎永的圈套。

那群男人决定玩阴招，自杀被突如其来的许可打断，他们反咬一口，人质们放松警惕开始期待出城。此时，导演安排了一场ONS，这次是按针主动打开Mariko的房门，渲染此处的静谧和欢愉，与即将发生的深夜突袭形成戏剧性冲突，也让她的离去不那么压抑，我不喜欢这个安排。

Mariko的角色塑造已极其丰满和强大，导演的仁慈略显画蛇添足。

东方历史中，被书写的女性，均是男性为主体叙事的陪衬；她们无法拥有自由，无法做出选择。

最终回，剧集完成了多处对虎永领主的祛魅性刻画：利用按针完成计划，却轻描淡写说留下他只是因为“他让我开心”；安排炸毁船只，再做贼喊抓贼，他从不在意完成计划途中断送的生命，哪怕意外去世的儿子，夫人们提到在他服丧，他听罢也只庆幸自己还有很多儿子。

掌握着话语权的男人：勾心斗角、反复无常、猖狂自大。

Mariko 厌倦了，她的厌倦超越了失望；

也许最珍视她的男人，父亲安排她下嫁的原意是希望她能活着。

这样的使命她也厌倦了，这厌倦超越了死亡。

她要的从不是字面上的自由，作为古代女性摆脱男人的束缚层面，之于她太低级，丈夫和儿子以及那些男人均不配成为她生命中的角色。 多年前的挚友重逢，斥责她自我毁灭，她不反驳主动转身离去，不再如少时因恐惧深夜紧紧相拥那般抱团取暖。

她无需同类，她的决定是成为自己。

就像她选择站在门前被炸死的那一刻，是以父亲姓氏的“明智鞠子”自称。

因为她来自千年传承武士世家，绝不会被俘虏软禁，她想去哪里就去哪里。

我们称发生在1600年的关原合战中历史人物为古代人，试图了解他们的故事。

几百年后，我们注定也会成为后代人口中的古代人。

无论哪个时代，都存在着无法摆脱的桎梏。

而Mariko这个角色的先进性在于——你永远拥有成为自己的自由。