雷霆沙赞！众神之怒

谈一谈个人的看法。

《雷霆沙赞2》有一定的思考出发点，但在执行层面非常潦草，几乎粗糙到了让人误以为“拍摄时已然得知沙赞不会被纳入新电影宇宙”的程度。

在预告片中，最重要的要素是对《速度与激情》系列的玩梗。于成片而言，这提前抖出了片中最好笑－－－甚至可能是唯一好笑－－－的片段，无疑是一种观影效果的透支。但如果换一个角度来看，这个梗也确实做到了对影片风格与表达主题的同步传输：以搞笑的方式，诠释“家人”的意义。



在影片的开头阶段，我们尚能看到一些比较明确的表意逻辑。沙赞与其他英雄最不同的特点，是实际年龄与英雄外形的极度不匹配，以及超能力分给家人的“亲情化团队”。而在本作的初期，这两点也成为了对主题的表达途径。比利巴特森以沙赞的形象出现，向医生叙说自己的苦恼，而对方却是儿科大夫。这样的反差，便是比利的自身矛盾，并随之带来了危机－－－在外形对应的能力层面，他已经是超级英雄，需要承担世界之重，但其内心却依然只是一个孩子，拥有不顾大局的好玩甚至任性，无法消化这种职责。在第一部的结尾，他一时冲动地撅断法杖，从而连接了阿特拉斯与现世，产生了这一部中的危机。

随后，这种表达也进一步延伸，发展到了比利的团队之中，也带来了比利作为超级英雄的另一种“难堪英雄重担”。在英雄身份中，他是沙赞团队的领袖，需要团结所有人。但如果回归到原本的形态，比利反而是兄弟姐妹中比较幼稚的那一个，并不能理解其他人的生活，更谈不上团结。在大家开会的一段，面对着或复习高考，或与朋友联系，或忙着看棒球赛的其他人，比利并不能妥善处理，反而因为幼稚而被教育了一番。英雄团队的会议因生活身份而无法进行，正是对主题的表达：英雄并不只是英雄，必须由生活中的家庭团结而实现英雄的团结，而这正是比利作为幼稚少年无法完成的工作，也直接削弱了他作为英雄的职能履行。

而在第一阶段，电影也试图将“因生活不力而导致的英雄受挫”更确切地落实到比利一家的生活部分中，让比利直接面对生活家庭的分离困境。即将18岁的比利可能要被养父母送离家庭，这对应了英雄一边的沙赞团队不团结危机。而随着电影的发展，弗莱迪也被单独挑选出来，成为了主要的切入点，与正反派对决的剧情产生密切联系。他与阿特拉斯三姐妹中的小妹妹安萌发了情感火花，而后者的姐姐想要的正是他的沙赞能力，这便带来了弗莱迪对比利一家的双重远离：于生活中，他更想与安在一起，而不再参与比利他们的聚会，于英雄身份，他则向安展示自己的英雄姿态，甚至可能因爱情冲昏头而让出能力。

因此，如何在现实与英雄的两个层面中解决问题，团结家庭与队伍，成为了比利在本作中的主要课题，这也正符合了超级英雄个人电影的惯用内容：在内心中成长为超级英雄的过程。而于比利来说，这种成长更包括了自身从孩童到成人的变化：以更成熟的方式说话行事，让兄弟姐妹们能够团聚起来，继续维持住这个家庭，便也保留住了沙赞团队。本片将比利的年龄设定在成年关口的18岁，正是这样的考虑。

在影片的前15分钟，电影向我们展示了上述的种种思路，它延续了第一部的设计，始终将比利的生活与英雄部分紧密结合起来。这虽然不算有新意，但却符合沙赞在设定上的特色。在这条思路上，它便必须与第一部一样，将比利等人的生活内容作为重点，让其产生家庭的分离，并与英雄一边的内容形成呼应与对比。



然而，随着剧情的展开，这一切却完全被毁掉了。比利等人的原本形态几乎完全没有出现，只是在被剥夺能力时短暂地出场，根本没有涉及到实际的生活内容。唯一例外的是弗莱迪，他与安的私人关系是影片的重点线索，让他的本体能够多出场，也有了更多的非英雄内心的展现。但是，这也只是浮于表面，弗莱迪迅速被抓获，并没有出于自身意识地与比利等人产生摩擦，或者任何的转折性互动。这条线索的存在，反而变成了对阿特拉斯姐妹一边的“家庭分裂”的助推。不同于两个姐姐，安更有人情味，对人类世界更有兴趣，更平等地看待人类，这让她的家庭始终有着摩擦，二姐对她抱有敌意。

在片中，三姐妹的家庭成为了对比利一家的反衬对比，她们无视人类，只重视力量，想要剥夺比利的超能力，并对比利说“你无法承担这个力量带来的职责，我要剥夺它”。由此可见，三姐妹对团队与家庭的理解是绝对围绕力量的，只有力量才能履行“英雄的职责”，这也体现在了大姐对二姐和二姐对小妹的态度中，因力量优势而居高临下。因此，当她们的家庭内讧而分裂，另一边的比利一家则因亲情而聚合时，生活家庭与英雄团队的真正要义便呼之欲出了。安作为阿特拉斯幸存者而留到结尾，并进行阿特拉斯家族的重建，接续了她与弗莱迪情感关系的一系列表现。她始终在暗中帮助弗莱迪，从而与两个姐姐产生了矛盾。

由此可见，由于对三姐妹一方的助推需要，弗莱迪的生活形态并不算完全无用。但是，这却并没有直接作用到他自身，以及与他相关的比利一方。而包括比利本人在内的其他孩子，则根本没有像样的生活表现，全程保持在“沙赞英雄”的状态下，应付着三姐妹给予的“英雄危机与世界灾难”。即使三姐妹能够作为反衬出现，电影也终究需要对主角的正面表现，而比利一家生活的缺席，则完全打破了开头给予的种种可能性，也不再具有第一部那样的表意效果。他们在生活中的种种差异都无从得见，更谈不上比利对此的应对乏力与最终解决了。

能够作为“亲情”表达的，只剩下了从英雄内容出发的单一切入点。比利面对力量的被剥夺，他也提出“让出能力以换回弗莱迪”，从而体现了亲情大于力量的思想。在电影的后半部中，导演试图努力在超级英雄的部分中加入一些对家庭状态的表现。三姐妹攻击了比利父母生活的费城，剥夺了比利之外所有人的力量，从而让他们与养父母一起，拥有了以凡人之躯的家庭形态而参战的条件，对英雄姿态的比利进行帮助－－比利飞上天，而父母则带着其他孩子表示“上战车，我们也要参加”。家庭对应的亲情之力形成了对二姐之绝对力量的正面对决，以对生活形态的回归参与到英雄部分的叙事中。事实上，在养父母刚刚被袭击的时候，电影也用同样的方式表现了家庭分裂的“存在与解决”：首先，是救下父母时惊讶的“你们买了房？”，暗示了孩子们对父母未来规划的不知情，二者的生活似乎已经走上不同方向；随后，比利在父母面前进行变身，以完全诚实的姿态促成了与父母的和谐。而在作战段落中，导演也试图安排一些细节，如让原本形态下的小女孩给恶灵吃糖豆并驯服它，来强化生活中家庭之力对二姐力量的压制作用。



然而，上述的种种努力，其实都只是出于“生活化剧情缺失”这一不良前提，在其上做出的无奈应对措施。没有生活剧情，家庭的分裂便无法真正被展示出来，基于亲情激活的和解也就无从谈起。后半部中的表达，无一不显得浮皮潦草，完全停留在了表面，在缺乏细化铺垫的情况下甚至往往显得非常尴尬。前半部中唯一略作详述的弗莱迪，也没有得到更好的使用。他自己与家庭中的任何人都没有产生什么冲突，反而成为了表现作为“反衬”的三姐妹一方的工具性存在－－－爱情并没有让他和家庭产生问题，而是让安和姐姐最终分道扬镳。这引导出了二姐对安和庇护安的大姐的不满，并无情地伤害她们，强化了二姐作为“力量追求者”而无视亲情的家庭破坏者身份。另一方面，安和大姐对比利等人的帮助，也从三姐妹的内部层面证明了二姐的完全错误。

问题在于，三姐妹的部分本身就存在着严重戏份不足的问题，她们的独处少之又少。因此，在处理爱情线索的时候，将重点放在安而非弗莱迪的身上，显然并不能收获很好的效果：安从二姐处受到的阻力并不足够，这也影响到了对她在力量和爱情中选择的表现力；大姐对安的照顾可以体现出其内心中深藏的亲情本质，作为最终立场逆转的铺垫，但同样受制于戏份的问题；而最重要的安对弗莱迪的感情，其说服力仅仅依托于短短几分钟的“二人非英雄身份下的校园生活”段落，效果自不待言。于是，安并没有面对沉迷力量的二姐与注重家庭的弗莱迪时产生内心纠结，并最终选择真正的家人，而非将自己不当成家人的血亲。同时，安也没有对双方阵营的行为进行观察感受，随之进行自己的思考。上述的种种，都可以作为安与弗莱迪爱情线索的内容而做出呈现，但在一路嘴炮一路打的后半部中却没有任何空间。

于是，我们最终看到的，便是种种的浅尝辄止与迅速解决。影片第一阶段提出的一些问题，在最终决战之前得到了瞬间的了结。孩子们对养父母是否维持家庭的担忧，从再提出到“全家出战”只用了几分钟，第一场戏中凝视着法杖的力量追求者大姐则在被袭击后直接被比利说服，而安对弗莱迪和二姐的纠结，则以一个非常粗暴的画面进行了收束：安被二姐击飞，与同样失去能力的弗莱迪一起，先是看着弗莱迪挣扎着抵抗二姐的超能力而蹒跚前来，随后与他一起大吼，以无超能力的爱情力量对抗二姐的超能力，带来二姐的一句“这不可能”。显然，在整条线索都没有任何展示基础的情况下，电影只能在此处用如此粗暴直给的方式强行点题。同样的粗暴也体现在了一家人对抗二姐的部分中，我们并没有看到他们对战局的更深度介入与作用，只是驯服了几匹马并骑乘一下，开着车撞倒几只怪物，显然是在缺乏相应设计之下，使用慢镜头所做的强行点题。



这部电影的首尾是非常明确的，它以三姐妹追求法杖的“力量”为开头，并引入比利对家庭和团队双重分裂的困扰，最后则以亲情的胜利而告终－－一家人战胜了二姐，安加入家庭，亲情激活法杖，也带回了所有人的超能力，说明了“亲情大于力量，真正的力量则源于亲情”的沙赞式英雄理念。同时，比利也解决了自己在第一部中因幼稚而撅断法杖带来的危机。这样的首尾不算高明，但表达在简单的基础上足够清晰，符合超级英雄电影的表达方向，且对沙赞故事的特征有一定的沿用。

但是，以作品在中段的展开而言，它几乎是粗暴地直接连起了首尾，缺少了成过程的引导线。仅有影片给出来的这一点东西，它根本无法承接到结尾处的回落生活：养父母决定继续留下比利一家，然而他们却在此前的电影中只是浮皮潦草地出场，根本没有展示自己对孩子们的态度，更谈不上什么互动。

这样的成片，其实直接反映了本作在创作上的敷衍了事。同样的敷衍了事，在动作段落中也完全体现了出来。角色们只是在互相放电，或者交换拳脚，稍微动态一点的便是飞扑后撞出去。这样的动作设计，与其说是超级英雄电影，反倒更像是低成本警匪电影经常拍出的状态。更何况，由于大量话唠式对白与烂梗的存在，电影甚至连这种水平的动作段落，都没有正经拿出多少来。

《雷霆沙赞2》放弃了生活化的部分，让比利始终以沙赞的视角出现。这看上去似乎是《黑亚当》一样的思路，让作品充满激烈的动作大场面，从头打到尾。但是，它的动作场面却完全不够多，也完全不够好那么，它到底在拍些什么呢？

或许，它什么都想拍，却都只想拍一点点。