某种物质

既是母女又是水仙；因为自恨制作的分身是承载了爱和期望的女儿，因这部分独立而离开了自己萌发了孤独和掌控欲的母亲。但女儿侧是恒久被众人（和二人一致）所爱的自我，母亲侧是衰老被厌憎的自我，如Persona4的影子，可以去爱去恨，但拒不承认自我的其中一面会让另一面也无法成立。母亲最终还是无法下手杀死由身上分离出的血肉，因为可爱的部分太难去恨；反过来无法认识到自我的阴影也必须存在的年轻女儿会去追求更高一层被爱品质的提纯，却是以抛却了存在之基的形式，召唤出的是无法跟自己和解，无法在对自己的认识上达成统一的畸怪，但留下的自我认同和爱却合二为一达到了最高。在用自己构成物狂喷了所有人之后怀着自爱的美梦退场。如果依靠从外界渴求关注而活注定悲剧，那么决定从此只有一个自己的伊丽莎白完全接受了自己就是可以无视他人惊叫的自洽Happy Ending。

而且这电影有一个跟芭比和小可怜不同的现实联动点（男凝是作为结构性暴力像空气污染和噪音一般展示的所以其实可以无视），焦点完全是女性个体或群体内部与自身的角力，伊丽莎白最想要满足的是自己，因为外界的标准已经被她抽象地内化了，其实以五十岁身体去生活也就无事发生，是自己放不过自己才开始的故事；当然，在面对存在结构性暴力的环境下追求梦想可以被定性为执念，但我觉得不应以“贪婪”来粗暴定罪。（也是我为什么反感有些评论看不到角色成长、大谈整部电影只是在呈现女性受害，这种断定女性只能被害不能从中有所体悟和正面改变的视角也太自怜了，实际上二位女主角即使争夺生命力的对象是另一个自己，也各自呈现出了强烈的主动性，为自己的不幸哀悼可以是疗愈的一部分但不会是全部。反过来另一种较为社达的观点是“女人如果没能成为霸气总攻去决战外部命运并胜利，不要找借口，全是蠢人的自作自受”也是另一种无爱的、缺乏关怀的滤镜。）缺少了男性的介入（男性角色被抽象成了空气污染或女主用以认识自我的镜子工具人），几乎全是在谈女性的自爱自厌，必然会有很多观众跳出来审判这太厌女了！那如此明显却因为一些世俗意义上的失败就看不到女主高光存在的是啥，厌女深柜？虚构作品呈现逆境，随后展现角色抗争逆境的人性光辉，竟然也会因为看不出而被歪曲为仅仅对奇观进行娱乐化的自淫。看起来很多人瞧不起女主的内耗吧，但是（即使是同自厌自毁）作战直至战死并且深远地影响了物质世界，这是女性需要的电影，哪怕只是让这样不够强大、还有自毁倾向的女性被看见，被告知有爱和存在的价值。 导演原本可以火力全开嘲讽谁谁谁又蠢又活该但是她会拍出这类角色的可爱之处，笨女人坏女人到头来也是女人，这是非常稀有和可贵的爱的眼光。

认同前面某一楼说的电影比起批判和战斗更多是反思。一定会有人觉得女性已经如此可怜为什么要反思，或者是早觉醒就没罪受了还是反思不够，那试问荡在二者中间尚在迷失方向的女性是丝毫不能被爱，没有拯救价值吗？这恰恰是影片中映射出来的对只追求单一纯粹的美的反思，厌弃衰弱的自我、一味渴求又嫉恨美的部分、常常定义、觉得被夺走而施展掌控欲的母亲。其实你爱的（强大或美丽）女性是你，你恨的（衰弱或丑陋）女性是你。女性是命运由血肉相连的一体。如果这样都不算爱女，我不知道什么才算。