有家小店叫童年

这个短片最吸引我的不是“贾樟柯导演”的响亮名声，而是它更加私人的那一面。
成人后定居在大城市，每天借助地铁公交通勤生活，时间紧急情况下习惯了在便利店里匆匆抓一个三明治或者饭团，含混地拒绝店员程式化“您好要办会员卡或买几张优惠吗？”的询问， 迅速地加热，迅速地吃完，迅速地继续前进。这个片子像时空隧道，一下子把我拉回到了小时候家旁边的巷子，拉回到放学之后学校旁边，和小伙伴一包小零食你一口我一口，挤在水泄不通战况激烈的街机旁边焦急等位，结账时老板抓两颗泡泡糖抵几毛零钱，传来传去全班共享的漫画书——这就是我的童年，我的童年里，城市性是淡薄的，人情味是浓厚的。
去年因为疫情关系，有些电影选择流媒体首发，引起了巨大的争议。我想，这个争议不仅仅是因为院线和流媒体天然的播映媒介属性冲突激发的，还要考虑题材、主题是否和播映媒介紧密相关的问题。回溯到源头，电影是在城市里被发明的，一直以来更加关注城市人的生活和心理状况，直到乡镇出身的导演奋斗出头转而拍摄自己最熟悉的内容，城市之外的人事物才开始在大银幕上出现，然而，随着这批导演声名鹊起、走向国际，他们作品关注的主体也逐渐转移到了城市，乡镇再次被忽略，就像有了连锁经营、精密管理的便利店，人们逐渐忘却了自己小时候热爱并且熟识的小卖铺。
快手延请贾樟柯拍摄《有家小店叫童年》恰恰是合适的，平时以“看见另一种生活”为slogan的快手有着一以贯之的使命：让尽可能多的人看见被城市生活遮蔽的乡镇人民，打破人与人之间的圈层，让不同的人相互认识了解、理解各自的生活处境和选择。贾樟柯以县城居民生活为主要关注对象，本片实质上是在解释主角禹晶退守家乡经营小卖铺的选择，短片在快手终端上线放映，三者实现了同频共振，既试图在焦虑气氛迅猛扩散的今天提示城市人还可以选择另外一种生活，另外一种生活也可以充实幸福，又在贾樟柯创作长片的间隙为其提供了一个喘息回望的空间，更勾起了部分观众对于童年生长环境热切的回忆。在中国现在活跃的短视频平台中，快手或许是最不同的一个，信然。