侠女

评分：

6.0 还行

原名：俠女又名：灵山剑影 / A Touch of Zen

分类：剧情 / 动作 / 武侠 / 古装 / 地区：中国台湾年份：1970

简介：没落书生顾省斋（石隽饰）在小镇经营字画铺“代写书信春联”过活，奉养家中老母，偶

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更新时间:2020-04-04

侠女影评：文武双全的时代史诗

看完《侠女》这部影片后，我以极大的满足感继续着生命。50年前胡金铨竟能用电影语言再现400年前的时代，这令我感到既震惊又遗憾。在这部电影里，有自由主义，有爱情，这两个元素甚至支撑起了整部电影的故事线。故事层面，儒家，释家的冲突与社会即将崩塌时人与人之间的争斗交织在一起。胡金铨导演用源于西方的电影语言，展现了一个具有东方气质的故事。所有的一切都可在电影的细节中洞见。
拍摄该片时胡金铨不惜血本历时九个月搭建仿古街道三条、老房屋百栋，动用技术人员超过1200名，为了做旧，还烧毁部分建筑，仅这些成本就达到了1400万台币。胡金铨只顾埋头创作，联邦却无法忍受他大手大脚花钱，拍摄周期不断拉长。《侠女》完成后分上下集上映，但票房皆不理想。
《侠女》完成后，胡金铨有意送戛纳参展，联邦不相信会得奖，拒绝再出无谓费用。1975年他剪辑了三小时的国际版送往戛纳影展，但联邦影业拒绝再出费用，胡金铨最终自费前往。影片最终获奖，卖出了欧洲版权，最终才弥补了本片的亏损。
——来自百度百科
蜘蛛捕食，多居暗处。奇山如猛将一般扼守两山鞍部，庄严肃穆。苇草飘飘，美不胜收。此类风景定格，旨在烘托意境，交代环境。不急于进入故事，营造出史诗电影惯有的舒缓节奏。
靖虏屯堡已衰败许久，庭院内杂草丛生，遍地的芦苇和前文营造了视觉上的接续感。黄昏下，一层金光镀在“镇远将军府”的门牌上。此时的天下，军权衰落，官府无力，边境安慰早已无暇顾及。
一介书生顾省斋偶遇欧阳年，这里的大特写，颇有京剧脸谱的味道。欧阳年的英气之外更多一分杀气。之后的打斗场景有运用到京剧风格的剪辑与配乐，足见导演的功夫深厚了。
顾省斋跟踪欧阳年，二人皆不是凡人，故事也由此展开。这里摄影机的运动与演员表演很到位。顾省斋打招呼，欧阳年先是吃了一惊，之后顾省斋的目光一直紧跟欧阳年。短短几分钟，毫无瓜葛人物由于摄影机的组合紧紧关联。
-0:13:03-僧人出现——这是本片出现的第三股势力，至此，欧阳年代表的官府，鲁先生代表的流亡人士以及顾省斋均出场。之后的故事也围绕这三股势力展开了。没有台词也能将故事讲述得如此精炼。
顾省斋的内心是比较矛盾的。他恪守“苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯”的信条。但又受到母亲让他做官、娶亲的压力。他缺少的不是财富，而是伯乐。
本片没有塑造英雄，每个人都有性格。顾省斋前脚说“子不语怪力乱神”，后脚就抄符去捉鬼。顾省斋看似柔弱，实则谨小慎微。
顾省斋对杨小姐一见倾心。杨小姐的隐情令他生疑，而欧阳年的出现加快了故事发展，影片通过母亲雨中偶遇石先生，感冒找鲁先生看病等事件慢慢令真相浮现。影片大量使用烟雾，在制造神秘气氛的同时又与光线一同实现了各类超现实景象。
-0:51:50-本片中我最喜欢的片段。
顾省斋与杨小姐约定相见，屋内光影浮动，喻之以情。歌声诉说着姑娘的本意。歌儿里唱着：
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时相交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉……
省斋走过蒲苇，坐在小姐面前，视角变幻。强有力的越轴，演员侧向一边。视角自左侧穿过房间，对着水中月影，荷叶片片。剪接。视角自右从姑娘的面庞略过，省斋的脸庞，对着荷叶涟涟，月影婆娑。

姑娘抬头看月，省斋也知心意。高潮时雷声大作，二人便过良宵。那雷与电，既是两人涌动的情感，又是随之而来的危险。
这部电影中运用了很多意象，不同景色的拼接，使得转场轻松而有趣。本来无太多意义的空镜头在东方导演手中摇身一变，与音乐搭配，更适合表达出余音绕梁、意犹未尽的感觉。
第二天时，观众已然知晓春宵之事，不必多言。
在这场打戏中，观众应聚焦的点不在武打，而在表演。演员的表情与动作在简单的推轨镜头下格外突出。前景后景的分割为影片创造了更强的美感，也为演员的发挥预留了足够空间。
导演非常重视真实性。借用树枝、剑身作跳板，将两个地域空间联系在一起。空间是本片着重表现的内容。这个跳跃的镜头使得之后胡金铨导演设置的一处镜头有了逻辑意义。
这个空间的隔阂只有习武之人能立马跳过去，随后赶到的顾省斋就赋予了这个镜头的出现以现实意义。
逆光拍出剪影，丁达尔效应为画面渲染出由白到黑之间的渐变效果，看似在用山水画风格表现和谐感，实则表达动作。刀剑划过空中的音效甚为清楚。哇，每次看到这里都惊呆了。真希望这个镜头时间能再长一些（如果是现在的导演会拍很长时间，例如《影》）。但欧阳年这时是败逃状态，肯定不会和女主多纠缠的，这也是导演逻辑清晰的体现之一。
之后的场次是夜晚打斗，同样震撼人心，几乎适用同样的手法拍摄动作。
二人在室内拔刀，到室外短兵相接，音乐京剧小鼓。几乎每一帧都可以看清人物表情，这样的夜场戏，谁不喜欢？
一处泛音蒙太奇：

一处节奏蒙太奇：

最经典的一场竹林对决，更是引得后世争先效仿。
倒不觉得这场戏有太多值得说的，光是这个景色就足够扣人心悬。
居高临下的一击，完成绝杀。
工具人——欧阳年。状态——惨。

用景别的转换制造了惊悚的效果。

顾省斋在看到一地尸体后突然产生了恐惧，他担心杨慧贞的安危，也怕她离开自己，于是他出发去寻找杨慧贞。但慧贞给他的信息则是16个字，“孽缘已尽，皈依空门；顾氏香烟，绵延不绝”。这太含蓄，太超现实了。且不论孩子是谁的，就凭这一镜，杨慧贞已经报答了顾省斋的相助之恩。之后杨慧贞的选择，就是受释家的指引，了结这段缘分。
若顾省斋带着孩子一走了之，杨慧贞皈依空门，皆大欢喜，但那就不是“侠”了。“侠”指自由，而自由是对自己所作所为皆尽负责。
影片最终是由方丈出场完成收尾的，但我却没有明白这一段的意义。方丈遭许显纯诈降后反咬一口，终得金体残破。和耶稣的命运一样。杨慧贞孽缘未尽，如此了结尘世，日后难免再出差错。

方丈最后给杨慧贞指路，要她追随顾省斋。