唐人街

第25届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来主竞赛单元的《唐人街》，下面请看场刊影评人们的评价了！

果樹

剧作的完胜。

欧.尹

波兰斯基第四部，看得比较早而且还是看的流媒体平台不知道有没有删减，所以不知道是我就是不喜欢这部还是当时观影姿势不对。

ihwank

充分展示剧本水准，反高潮虽然意料之中但是起到了应有的效果。结尾的宿命论调让电影上升了一层高度，不仅仅只是剧本工整，围绕几个主要演员而展开的悬疑电影。

Pincent

侦探口中的唐人街成了形而上的、令人悲伤的黑色宿命，直指资本主义的罪恶本质。面对普遍的阴谋，人们不再信仰什么，因而需要一些古典的风格和精神，而尼科尔森从选角上就与《马耳他之鹰》等黑色电影里的主演气质稍有不同，也是新的体现。

鲍勃粥

实质关于“唐人街”的内容很少，波兰斯基将此异化（这种异化，加上时不时出现的带有刻板印象，甚至略有歧视的笑话，当然是理应批判的）成一种近似于“麦格芬”的存在，并以此作为最后结尾闹剧的舞台，似乎只是呈现一种“复现”，一种罪恶的自我反复或阴魂不散。本质上实则是关于水，关于水的有无，关于水的来源和去向，将水与水的系统构建成一部优秀的黑色电影：水的运行正如同悬疑佳作该有的那样，流畅且不失高潮与喷薄，有力但不失柔劲。然而部分技法似乎过于藏着掖着，前半段出现的“偷窥自反”（相机镜头与后视镜的成像）后续并未出现，光影与节奏也在后半段趋于保守，许多闪光点似乎被剧本的体量所牵引所掩盖。

小宁波

黑色电影在七十年代的华丽复刻。

松野空松

She’s my sister and my daughter！唐人街此时化身为芝加哥

伊菲吉妮娅

绝赞的剧本！尼科尔森的邪气真是与生俱来啊...

Run Erika Run

波兰斯基第三部，剧情、视听、现实意义都近乎完美的电影，是黑色电影在彩色时代表现方式的一次里程碑意义的探索。“唐人街”作为一个意象，代表着黑暗、神秘、混沌，在这里人们奉行原始社会弱肉强食的法则，警察毫不作为，恶人凭借金钱、地位可以为所欲为，平民百姓聚在四周面无表情地围观，仅有一腔孤胆的私家侦探还在坚守内心的正义。这样的故事，在1937年的洛杉矶唐人街上演，也可能在其他时候在其他某个地方上演。待观影量增加需要重看。

天堂来的夏洛克

前半段太过于松弛，某些片段甚至接近法国新浪潮的拍法。最后半小时又过于密集，信息量让观众应接不暇，来不及消化又要迎接下一个爆点。最后依莲驱车逃逸的镜头调度很强，就像整部电影一样，云里雾里、似是而非，突然暴击真相。唐人街作为一个语境的象征用得不错，深不可测、切勿凝望。

#FIFF25#第3日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。