办公室的故事

评分：

6.0 还行

原名：Служебный Роман又名：Office Romance

分类：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 地区：苏联年份：1977

简介：前苏联时期，莫斯科某统计局女局长洛德尼拉·伯洛哥菲耶夫娜·卡卢金娜（Alisa

查看详情

更新时间:2016-01-15

办公室的故事影评：《办公室的故事》中的女性主义

我们的生活方式收到了无形敌人的威胁
Our way of life is under threat from an invisible enemy

他们每天都常伴我们身边
One that hovers at our elbow on a daily basis

这些敌人无处不在无人发现
These enemies are everywhere……undetected……

我们不会打败他们
We don’t defeat them,

我们几乎绝对要输给他们
We most certainly lose to them

因为他们是正确的我们是错的
Because they are right.And we are wrong.

这是登上电影荧幕的《神探夏洛克》中的一段话。这个所谓必胜的“敌人”，看过片子的人都知道，指的是女性意识的崛起，和女权主义的兴起。

“维多利亚时代都是女人做饭，男人下厨是违法的”，这是导演在前面花絮里说到的。当时我并没有理会其中的奥秘，直到电影接近尾声才恍然大悟，原来这片子一直都在不遗余力地说着男女平权的必然性、正确性。

说回《办公室的故事》这出戏，1971年完成创作，开始在话剧舞台上呈现，1977年走上电影荧幕，被更多人所熟知。这出戏，最让我惊讶的地方不是他的扎根于生活，也不是嬉笑怒骂间传递出的浓情暖意，而是编剧埃米尔·布拉金斯基和埃利达尔·梁赞诺夫在当时苏联的大背景下，居然写出了一部女性为强势、主动的一方，而男性反倒是服从、被动一方的故事。

片中“强势担当”，最高的职位——局长，任职者是一位女性，卡卢金娜。我们看百度百科、豆瓣是怎么为形容这个女局长的，“前苏联时期，莫斯科某统计局女局长卡卢金娜业务能力极强，事业为上，而形成鲜明对比的则是她的私人生活，爱情之花迟迟没有绽放。对于这个表情肃穆古板的上司，职员们背地里叫他‘冷血动物’”。工作出色、爱情白纸、无人接近，活脱儿一篇总裁文的开头，所有对其的描述可以直接放置在男性身上。反观男主角诺沃谢利采夫，“青年时代才华横溢，虽然独自辛勤抚养两个孩子，却为人乐观，颇受同事喜爱”，倒像是对一个等待总裁临幸的“幸运女人”的描述。

大概还是会有人说，但此剧终究还是受大环境所限，并没有完全跳脱出男权思维。未恋爱之前，女局长卡卢金娜对于自己形象的疏于管理，让人自然联想到女性并不能正确处理自身社会角色的问题。为什么一从事男人的职业，就要像男人一样行动与思考，忘却自己的形象。难道女性不能完全适应社会角色与自身角色的转换么？没有爱情的催化，她们就找不到一个生活与工作的平衡点么？

▼
对此我是这么看的

首先，剧中最能反映女局长真实性格的情节，是在被诺沃谢利采夫说自己“干巴巴”之后的爆发。委屈、生气、歇斯底里，那一刻是卡卢金娜女性属性真正回归的时刻。但，她不是被男性击溃的，而是被真实的自己击溃。

然后，关于卡卢金娜工作中的性格接近男性，妆容远离正常女性，是否是她处理社会角色与自身角色能力弱的问题。我们说，“有钱难买爷乐意”这句话，就能最直接地回答这个问题。谁跟你们说，只有男性是这个工作方式、工作作风了？都是上战场，花木兰只有用银针杀敌才能证明她与男性享有平等的人权么，她用跟男人们一样的武器就是无自我？

最后我们看，卡卢金娜前后性格与妆容等一切的改变，是否受男性的支配，是否是为了取悦男性？我认为答案都是否定的。卡卢金娜的一切改变都是主动的，并不被诺沃谢利采夫可控制，仅仅是因为他的刺激和建议。至于是否是为了取悦男性，我倒是觉得，让所有人刮目相看更符合她的性格特征，绝不单单是为了一个人。因为最初诺沃谢利采夫建议的时候，她可还没有爱上他呢。

说完“强势担当”了，我们来看剧中“主动担当“的角色，还是一位女性——雷若娃。这也是最令我惊讶梁赞诺夫和布拉金斯基的地方。在那个动荡、顽固、愚昧的年代，他们居然对已婚的女二号追求副局长持肯定态度，这在如今的中国都是不可想象的。

两位先生，愣是把这种现代人嘴里“不要脸”的人，成功塑造成了“敢爱敢恨”果断决绝的角色，这绝对是对于女性应该贤妻良母、逆来顺受、含蓄为美最直接的反抗。爱了，我就表达；错了，我就认栽。拥有结束错误的决心，也有开始新生活的勇气。

还要提到的是，在办公室里“搅动风云”还是两位女性——女秘书薇洛奇卡和工会主席舒拉。一个是八卦中心，一个是生活管家婆，故事的发起点总是她们，而她们在关键问题上都有着举足轻重的作用——传播作用。

整部剧下来，男性的角色并没有女性那么有存在感，因为毕竟他们是服从和被动的一方。

诺沃谢利采夫一直惧怕卡卢金娜，即使后来两人互表爱意，也还是控制不了卡卢金娜说分手就要分手。似乎在辞职的事情上，诺沃谢利采夫拿住了卡卢金娜，但他本身一开始并没有想通过这么做挽回她。

而另一位男性副局长，在爱情里一定是被动一方（因为他本身就没想开始），他油嘴滑舌工于心计，唯一一次的主动——为了自己的政治前途，把雷诺娃写给自己的情书交给了工会主席舒拉，干净利落的撇清了自己，让昔日的恋人成了别人耻笑对象的做法，却让他在道德上成为了被动的一方。

整部剧，都显示出了两位编剧对于人性的超强洞察。那些躲藏在内心深处的人性，有时是连其本人也意识不到的，但他们俩看到了。而一部爱情喜剧，能这么注重塑造女性角色，更是难能可贵的。