水中刀

关于波兰斯基的几个基础概念：

1）第二现代性（Seconde modernité）：《水中刀》被认为是西欧抽象类型的第二次现代性电影的进步。

2）波兰的大环境：由于外交关系上的解冻，罗兹的电影学院以及Krzysztof Komeda的爵士乐的出现，逐渐对西方开放起来。

3）由于波兰斯基（优先短片）和耶日·斯科利莫夫斯基（Jerzy Skolimowski）的出现，开始赞颂、鼓励极简主义（Minimalisme），体现在“时间-空间“的统一性、演员表演手法的极度保留、带潜台词的对白、对梦幻（L’onirisme）和闪回的拒绝。

4）失范（Anomie）（如标题：刀/水）：波兰斯基和他的编剧利用的最重要的一个哲学概念：语言上反常的收缩（Contraction d‘anomalie）。这些东西从理论上说并不能相融，但他们相互成为了。

《水中刀》的基础概念：

1）与斯科利莫夫斯基的合作：外交解冻时期及对于波兰现代性来说非常重要的影人。

2）室内三角的准则：《水中刀》中作为象征体的男人、女人和情人体现了一个争取权力和并没有什么真实影响的挑衅的悖论。

3）外交解冻时期的政治隐喻：被物质占领的消费社会，或是尽管有情色意味也难以交流的男人无法摆脱已经养成的习惯。

片段1:开头车内

同位和延迟的主题 / 社会解读 / 导演=观察者或裁定者 / 对话被编码 / 无关紧要的建议

片段2:乘船出发

边缘的细节 / 即兴演出的地位 / 对于东欧特权阶层的批判

片段3:刀

有意体现被停顿强调的安静 / 刀悖论式的主体性：相应的客观 / 破坏的准则和反成规 / 革命中女性的偏见 / 卡夫卡式的神秘

片段4:拉船行走

多感官性 / 自然的重要性 / 现代主角的隐喻 / 试听的超级现实主义 / 简单化的叙述

片段5:在阳光下船上

爵士乐和陌生化的准则 / 力量的关系 / 摄影机视角的极端化 / 减法和抽象 / 道德诱惑 / 主观化的画面 / 宁静的时光(Le temps mort) / 观察者的角色

片段6:鳄鱼玩具

戏中戏 / 时间的消失 / 潜台词的引入 / 多重世界的可能（滑稽和荒唐的）/ 在爵士乐中，即兴引发的抽象

片段7：Mikado游戏

室内构图的美学 / 三角形的构图形状 / 人物状态的关系化/相对化（Relativisation）：现代电影中主人公的多重性 / 通过平行的背景音产生的倾斜带来的双重谈话：比赛广播

片段8:男人落水

意外来迟 / 第一次报应 / 三角关系的掉转 / 现代电影中女主角的改变 / 叙述和美学上的彻底性 / 永久的变化

片段9:勾引

叙述中的线索 / 观察和前提 / 人物的无阶级性 / 稀释微观宇宙的准则 / 明度和角度的抽象

片段10:结局

开放式结局 / 改变的动力 / 现代主义者的极简主义 / 用一种抽象的眼光破坏决定论（déterminisime）

* 翻译自Nasta Dominique教授于布鲁塞尔自由大学的《Grand courant dans l’histoire du cinéma》课程。详细内容可见教授的英文博士论文汇编的《Meaning In Film》。