摆渡人

评分：

6.0 还行

原名：摆渡人又名：酒国英雄之摆渡人 / 摆渡之人 / See You Tomorrow

分类：喜剧 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2016

简介：摆渡人是城市里的超级英雄，摆渡就是把人从痛苦中解救出来。用快乐和温暖，抵抗这个世

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更新时间:2016-12-30

摆渡人影评：半渡之中的王家卫

《摆渡人》的故事，与《从你的全世界路过》一样，改编自张嘉佳的同名小说。仅仅相隔3个月，根据同一原著改编的两部电影相继上映，而其中一部还是原作者亲自执导，这事放到影史上，也是难得的趣闻一件。难怪张嘉佳在后记中不无自得地写道：“我发现这本书正在创造一个纪录。一个被改编成电影最多的纪录。几乎每篇称得上完整的故事，都被影视圈的朋友拿走，以超乎我想象的效率去做一部部长片。”于是他自信地与读者告别：“那么，我们电影里再见！”

两部电影的主角都是陈末，其他角色由于取材于不同的故事而互有出入。最有趣的是陈末的前任，一个叫小容，一个叫何木子，都由杜鹃出演，透出一种有趣的互文关系。由于人物众多，两部影片中的陈末除了拥有自己的感情生活之外，更多起到一种穿针引线的作用，将身边人的故事串联到一起。比较起来，《摆渡人》中的陈末更具敬业精神，把一份看似荒诞的“摆渡”失恋者的工作做到了悲天悯人的境界，当然，你也可以说是搞笑的境界。

同一部小说改编的两部电影，风格却迥然不同。如果说《从你的全世界路过》是“小清新”的话，《摆渡人》的风格就是“浓油赤酱”。前者虽然煽情，基本上还是走现实主义路数，布光、摄影都以实际生活为基础，顶多在茅十八与荔枝的段落中透出一点夸张。而《摆渡人》则是彻底的夸张、癫狂，透出一股浓浓的港片气味。说到底，这还是一部王家卫监制的电影，无论摄影、剪辑还是美术，都有更强的商业性和工业性。

说《摆渡人》是一部王家卫作品，或许并不为过。这位香港文艺电影的集大成者不但担当了该片编剧和监制，还把他的个人风格牢牢地烙在了电影的每一个角落。早在十几年前，美国学者大卫・波德威尔就在《香港电影的秘密》中断言，观众们对于王家卫专拍“艺术电影”的印象并不准确。这位把墨镜戴成了个人商标的电影人，从出道之初就是在香港电影工业的大环境下成长起来的。他对于观众口味的把握精准无匹，对桥段的拿捏、音乐的应用和人物的塑造同样得益于香港电影的悠久传统。他对都市男女各色心结的描写曲折入微，表现方式却是港片式的“癫狂”和“过火”。他可以用长长的镜头来表现一个警察等人时的落寞，也可以用慢镜头加交叉剪辑来表现一个旗袍美女下楼梯时的步态，当然，同时都少不了他标志式的煽情配乐。

在取得了最初的成功之后，王家卫面对的问题就是如何突破自己的成功。为了在渐成模式化的华丽影像中注入更为浓烈的情感，他转向七十年代的香港市民生活，拍摄了《花样年华》，远赴南美拍出了《春光乍泄》，甚至尝试过科幻题材的《2046》。当国际卡司的《蓝莓之夜》问世之后，他在都市爱情片的套路里终于走到了极限。为了突破壁垒，他转向了武侠片，于是有了与徐浩峰合作的《一代宗师》。

说到这里，大家或许会明白，《摆渡人》那颇受非议的“夸张”和“矫情”其实并非从天而降，而是王家卫电影久已有之的风格。从这个角度看《摆渡人》，它其实是王家卫试图在大陆都市背景下重拾自己拿手片种的一个重要尝试。为了藏拙，他选择了“酒吧街”这个最为国际化，最没有明显地域局限的场所来展开故事，台湾职人和香港黑帮这些看起来完全跳出大陆背景的元素，都是香港电影人拍到烂熟的段子。就算大陆观众完全没有亲切感，他也完全有把握将其拍得绚烂热闹，决不冷场。

如果说《从你的全世界路过》以吸金8亿的成绩，足以代表大陆近五年来青春爱情电影发展的最高成果的话，它与《摆渡人》之间的差别可说反映了两种电影传统之间的深刻鸿沟。一种是我称为“清汤寡水重口味”的大陆青春片，因其贴近内地文化背景而占有地利、人和的优势，同时因为缺乏商业电影传统而显得手法稚拙甚至笨拙，于是只好将横死、堕胎、辍学等段落一再搬演，以求耸人听闻。另一种则是“浓墨重彩小清新”的香港文艺片传统，因为在一个商业环境中经过充分锤炼，在视听和节奏的把握方面已经有了成熟的套路，却因为不谙内地文化，更多凭借眩目的奇观和噱头来吸引观众，在情感共鸣方面有待加强。王家卫找上内地作家张嘉佳搭档，正是长短互补的组合，不是没有原因的。

作为一个影迷，我当然很乐意看到王家卫来拍我们的情感故事，因此也愿意给《摆渡人》一个机会。香港影人北上，何尝不是一种“摆渡”。过河有两条路子，一是千年炒冷饭的刘镇伟那样，一是不断突破自我的徐克这般，一高一下，一生一死，一条自身难保，一条能到彼岸。我希望王家卫是个好船家，当然，他一直都是。