圣袍

评分：

6.0 还行

原名：The Robe又名：圣袍千秋(港/台)

分类：剧情 / 地区：美国年份：1953

简介：护民官马塞勒斯（理查德·伯顿 Richard Burton 饰）任职期间正值罗马

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更新时间:2012-12-03

圣袍影评：《圣袍千秋》：罗马的诅咒

很大程度上，［圣袍千秋］对于观众的意义更在影史定位上。作为影史第一部变形宽荧幕电影，［圣袍千秋］就像抢先登陆月球的阿姆斯特朗，赶在了奥尔德林之前。1953年，为了把观众从电视荧屏夺回来，好莱坞决意推出立体电影，意即3D电影的前身。然而，生不逢时的立体电影最终昙花一现，而Cinemascope宽银幕技术却抢先提上了日程。那一年，福克斯宣布推出宽银幕技术，并且它们公司的电影都将用这个画面比例来拍摄。同样领跑于Cinemascope宽银幕技术的电影有两部，其一为［如何嫁给百万富翁］，其二才是［圣袍千秋］。而在公映之前，［圣袍千秋］最终捷足先登，成为影史第一部公映的Cinemascope电影。

毋庸置疑，［圣袍千秋］是50年代首当其冲的重要作品，被世人誉为继［暴君焚城录］后的又一部宗教史诗经典，影响力仅次于［宾虚］。印象中，在这大片初登场的黄金年代，很多电影公司都亲睐于拍摄宗教题材，一方面便于彰显影像气息上的宏大感，再者也能借基督教义体现出一定的思想深度。但比之于1951年的［暴君焚城录］，［圣袍千秋］的大场面却表现得极为冷静克制，只在卡里古拉宫殿的布置上稍显出辉煌宏伟之气；但若细究其美工及服装上的细节，我们却不难发现其无处不在的奢华一面。而这种低姿态的华丽效果一直延续至1959年的［宾虚］，及至1962年的［绝代艳后］才汪洋恣肆。换句话说，［圣袍千秋］的诞生，正如一场大片浪潮时代的精彩预演；伴随着好莱坞新一轮技术革命，它与［宾虚］、［战争与和平］、［斯巴达克斯］等大片一起，为日后新一批史诗电影的创制奠定了一个宏大的基础。

［圣袍千秋］讲述了一个“神谕感化民心”的宗教主旋律故事。影片中，主人公马赛勒是罗马帝国时期的护民官，他即将面临人生中最痛苦最煎熬的一项职务：将基督耶稣钉死在十字架上。然而，罗马当局眼中妖言惑众的耶稣，却借由爱的神谕慢慢感化了马赛勒的心。身为护民官，马赛勒最终选择了自己心中的上帝，抛弃罪恶的帝国，而皈依为神的信徒。及至影片后半场，在卡里古拉登基后，马赛勒因一场劫狱行动被捕，在帝国审判厅里，他最终道出了内心的神圣道义：即便帝皇再尊贵，亦无法诋毁我心中的神；倘若要我放弃心中的上帝，那我宁愿放弃自己的生命，选择死亡。

影片最大的噱头来自于那件有魔力的圣袍。在耶稣被钉上十字架后的一场戏中，一路追随耶稣的奴隶拣起了掉落的红袍。而后，这件红袍则辗转至男主角马赛勒手中。奇异的是，那一刻突然天色大变，暴风雨骤降；遂而，行刑人作鸟兽散，而马赛勒试图披上袍子挡风，却猛然感觉袍子在勒紧他。这一瞬，黑暗与光明的角力开始了。奴隶帮他从圣袍中解脱，并借此谴责了他对圣人的无情屠戮。而马赛勒心中，则开始涌出一股异样的暖流。从这一场戏可见，［圣袍千秋］很大程度上是对基督教义的一次正面升华，当属于宗教领域的主旋律之作。与此同时，它也借机传达了一种精神理念：人惧怕的不是外物而是自己。

圣袍上的魔咒，其实并非来自圣袍本身，而更是来自人心内部的恐惧。同理于“善恶终有报”的东方观念，耶稣的圣袍也传达了“人心须向善”的永恒真理。而向来臃肿贪婪、骄奢淫逸的罗马帝国，则势必是有违于这一真理。但即便如此，人间疾苦依然无力消减，光明亦无力覆灭黑暗。正如影片最后那场悲亢的审判。卡里古拉问，你为什么要背叛国家？马赛勒说，我没有，我热爱罗马，并效忠于它。卡里古拉追问，那你是说我不效忠罗马？马赛勒回答，陛下，今天是我被审判，而不是您。于是，那一刻，我们最终心知肚明，诅咒只是诅咒，真正敌不过的是现实；光明亦仅仅是光明，无力完全覆灭黑暗。然而，即便如此，人心的善念亦不会随之逝去，信仰的力量亦不会无故消失。回想黑塞在《悉达多》中的话：“人只应服从自己内心的声音，不屈从于任何外力的驱使，并等待觉醒那一刻的到来；这才是善的和必要的行为，其他的一切均毫无意义。”正如影片中所言，人们全因疑惑而出卖灵魂，而“疑惑”的源头正在于那些看似纷繁复杂，实而毫无意义的“外力”。

回望当年，［圣袍千秋］曾获得了五项奥斯卡提名，除布景方面的最佳艺术指导，以及最佳服装设计外，还荣获了最佳影片、最佳男主角，以及最佳摄影的提名。可惜，最终只拿了布景与服装的最佳。有人慨叹说，要是遵照福克斯最初的想法，请茂文·勒洛依（［魂断蓝桥］导演）来执导本片就好了。而无论如何，英伦男星理查德·伯顿却借助本片，开始在好莱坞打响了知名度。在影片中，伯顿搭档同为英国籍的女星珍·西蒙斯，奉上了从影以来的第一次最佳表演，即便被许多影片人调侃为“像一块木头”，却到底赢得了好莱坞的赏识。

直到1962年，伯顿再次有幸参与福克斯公司筹谋已久的超级巨制［埃及艳后］。那一年，他与女主角伊丽莎白·泰勒的爱情轰动整个好莱坞，俩人分分合合，一直延续至60年代。直到泰勒死去，有人怀念说，“他和她的野心不合时宜，他和她的爱情也不合时宜，而现在的人，却怀念那份不合时宜。”或许，对身为电影人的伯顿而言，真正遗憾的是，六度提名奥斯卡却至死无缘荣获影帝。而一生经历过七任丈夫的伊丽莎白·泰勒，又究竟将伯顿置于内心的何地呢？当然，不得不提的还有福克斯，历来惯以出奇制胜，却被区区一部［埃及艳后］搞得濒临倒闭。

原载于《看电影》“天地街66号”