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如果你也好奇这些问题，恭喜你，我们都是被导演扫射到的人。不过好奇心是人类的天性，人类的本能决定了我们难以抵抗奇观的诱惑，Ricky是经艺术夸张处理后的我们。

科幻 VS 怪兽

作为重度硬科幻爱好者，NOPE 这部伪科幻基本上算是打着“科幻”的旗号把我骗进来了。

不同《湮灭》《降临》这类科幻片，NOPE 没有立足于现有科技逻辑的推演和设想，也没有基于科技背景下缜密、严谨的设定，完全没有什么新鲜玩意。它全片和科幻相关的，只有一个天外来物——吃人飞碟（暂时这么叫它吧），和奥特曼、哥斯拉没有什么本质区别，相当于披着外星生物的皮的伪科幻，把这个天外来物替换成有变身buff的哥斯拉，全片依旧成立。

但导演乔丹·皮尔的处理方式很有意思，从男主父亲被从天而降的硬币击中意外去世开始，在恐怖诡异的空中惨叫的渲染下，设置了一个谜题，然后开始缓慢地层层抽丝剥茧。

当超市店员发现那朵在空中连续三天纹丝不动的云时，观众对谜题的好奇达到顶点，那朵云是怎么回事？吸引着观众继续往下，只是前面太拖沓了，这时距电影开始应该过去20分钟了。

吃人飞碟从云中现出真身的时候，说实话我是有些失望的，怎么和平常见的飞碟没什么区别呢？和以往都市传说里的飞碟差不多的颜色和形状，实在老一套。

直到主角一行开始诱捕吃人飞碟行动，看到飞碟与人的近距离接触、变形成大蝴蝶时，传说中的BDO巨物恐惧症所引起的视觉冲击才令我稍微“大开眼界”了一些。当然，那晚吃人飞碟在房顶上落脚，排泄出消化不掉的异物与血水的场景，也挺精彩的。

值得一提的是，这个吃人飞碟的设定似曾相识，SCP基金会（以怪诞科幻类为主题的网络共笔文学小说集网站（额......“汉化版”被作为儿童邪典整治了）里的收容物SCP312——空中水母，也可以隐匿于云朵之中，以产生气旋将人类吸入空中的方式进食，一旦猎物与它的核心进行了目光接触，它就会被激活，一周后，消化残渣会从它消失的地方从空中落下。

下面这段为空中水母的官方介绍，可以略过。SCP-312是一个由极薄的组织层组成的有机物，内部充满构成与周围大气一致但是温度稍高的气体。可以通过释放水蒸气和操纵气流在身体周围创造小型荚状云，并以之为伪装。SCP-312有捕杀大型哺乳动物的习性，尤其是人类。猎杀时，SCP-312会在正上方的位置追踪猎物，操纵身体周围的气流以维持相对位置。SCP-312的核心被大量眼睛占据。这些眼睛外形与人类眼睛相似，除了中心的大型球体。其他的眼球通过纤细的触须与中心球体相连。此核心可以被直接向上看的猎物或者猎物在自身正上方安置的摄像设备观察到。当核心未被观察到时，SCP-312会保持平静，而且不进食也可以无限期存活；如果猎物与核心进行了目光接触，SCP-312就会被激活，生成一个狭窄的被控制的漩涡，看起来就像是一个连接着地面和荚状云的由云雾构成的管道。猎物会被漩涡内强烈的上升气流拉进SCP-312的触手中，被触手上的毒刺麻痹，然后被消化。一周以后，消化残渣会在SCP-312消失的地方从天空中落下。成功捕食之后，SCP-312会漫无目的地飘荡直到另一个猎物接近。（本段来自百科）

吃人飞碟是这部电影里展现的奇观，通过电影技术创造出来的吃人飞碟的独特视觉形象，给观众带来震撼的视觉冲击力。按照分类，奇观电影分为四种，身体奇观、动作奇观、速度奇观、场面奇观。NOPE属于场面奇观。电影学者穆尔维认为，电影的视觉快感是由观看癖与自恋构成的，奇观电影的出现意味着人类在快速发展的状况下完成了从理性文化到快感文化的转变，所以毫无疑问，这是一个当代消费社会快感文化的产物，而导演想讨论的，也恰恰是它。

奇观VS 隐喻

乔丹·皮尔显然不会单单用奇观来讨好观众，NOPE 有它的深层意义场。乔丹·皮尔用吃人飞碟充当本片的麦格芬，讲一个影射现代社会的讽刺寓言——消费社会里人们对奇观、流量的追求与反噬。

电影刚开场，导演就给我们来了个奇观助助兴——发狂的猩猩在舞台上暴击人类，现场血腥不堪，奇观中还嵌着另一个奇观——一只竖立在地面始终不倒的鞋子。

史蒂文·元饰演的Ricky是奇观的观看者，他也代表着绝大部分对奇观有着发自内心的好奇与痴迷的人。为什么猩猩会发狂，片子给的线索很清晰，这是气球爆炸后引起应激反应，猩猩发狂后袭击了现场所有和它对视过的人，包括其中父亲在躲避过程中也忍不住观察猩猩，与其目光相接，招致暴击。Ricky并非对猩猩发狂这一奇观不感兴趣，而是那只诡异的鞋子攫取了他的注意力，躲在餐桌下的Ricky，在桌布的遮掩下幸运地错过了和猩猩的对视。

从那一刻开始，追寻奇观这一标签，就牢牢地贴在了他的身上，以至于把当时的物件做成了私人博物馆。想必他知道吃人飞碟的存在，并长期为这只未曾谋面的飞碟喂养马匹。当第一次进行公开表演的时候，吃人飞碟终于与Ricky正面相遇，Ricky自然不会错过这盛大的奇观，以充满崇拜、痴迷的眼神直愣愣地盯着飞碟，表情一本满足，没有惊恐，全是享受，像是一个完成心愿的殉道者。

面纱女，是一个导演用来与观众互动的工具人，以此来对照说明人类凝视奇观的天性。当面纱女刚出现时，不知道有没有人和我一样，想再看她一眼，好奇面纱后的面孔是什么样。所以咱没必要去抨击片中人物对奇观的追寻与好奇，毕竟自己都控制不住，这就是本能。

有人好奇面纱女的身份，起初我的猜想它是被飞碟吸食后消化到一半侥幸逃脱的人，还开脑洞觉得它是被驯化成人类的猩猩，后来才恍然大悟，这是片头那场戏里出现的被袭击的女孩。被袭击过一次后，看见飞碟还是没能克服本能去看它。

Em的动机，是对名与利的追逐，利用吃人飞碟的视频获取流量曝光，上奥普拉秀，名利双收。为了这个她甘愿冒险，也是因为如此她用天井里的照相机拍下飞碟后，就如释重负。其实TMZ的狗仔就是倒霉版的她。

OJ作为主角，按惯例需要承担稍显圣母的人物设定，可以不顾自身安危去救TMZ的狗仔（最近在看马男波杰克，TMZ被提了N次），也正是他在驯马的过程中，发现了不能直视飞碟的秘密，也从这一点，看出了飞碟其实是一种具有某种天性的动物。

导演Holst是个极有浪漫色彩的理想主义人物，为了捕捉到最佳镜头它可以用命去换，同时也是充当宣传IMAX的广告工具人，他用来拍飞碟用的那个最传统的机械胶卷摄像机上贴着IMAX的标。

每个人物都背负着自己的责任，有着非常鲜明的动机，这也导致了他们强烈的工具人属性，被创造出来就是为了完成导演讲述寓言的目的，没有那么旁支末节的精雕细琢，这也是片子的缺陷之一，过于空洞，像一间毫无生命力的样板房，没打算好好讲故事。

群鸟 VS NOPE

看完NOPE，我想到了希区柯克的《群鸟》，至于为什么，稍后再提。

先说说叙事电影与奇观电影的区别。希区柯克的电影毫无疑问属于前者，它有着完整的符合逻辑的情节和丰满的人物形象，情节的安排经过缜密的设计。随着电影技术的发展，奇观电影渐渐成为主流，视觉上追求更有震撼力的冲击，为此叙事的完整性、人物的细腻刻画，远不如能给观众带来直接冲击的奇观场景重要。

不知道有多少人和我一样，看天上的云的时候，心里会有些忐忑地想，会不会突然冲出来一个大石头把我给吞了啊？也会忍不住观察，这朵云到底动了没啊？这和《群鸟》给我带来的后遗症差不多，当时看完电影后的一段时间里，看见鸟也会心里紧张，害怕它突然飞来啄我一口。

NOPE和《群鸟》异曲同工的地方在于，他们将日常事物陌生化、惊悚化了。那个日常生活中毫不起眼的事物，此刻变成了悬在头顶的达摩克里斯之剑，随时会对你发起进攻，因为出其不意，因为神秘，带来恐惧。

其实片子中有一点大家都还蛮有争议的，有人认为它妙就妙在把怪兽消化人的过程展现给大众了，带来了恐惧。也有人认为这是败笔，毕竟未知才能带来最大的恐惧，比如它吃完人之后，在高空移动的时候，从肚子里发出来的那些人的惨叫哀嚎声，让人充满想象，不寒而栗。

把飞碟的肚子都给人看了，那它还有什么想象的空间吗？