希望的另一面

（此文作者为Peter von Bagh，以芬兰语、英语和法语附在Jukebox-Music in the Films of: Aki Kaurismäki专辑里，译自英语，）

　　当考里斯马基的处女作电影《罪与罚》字幕上出现配乐者的名字——弗朗兹·舒伯特,德米特里·肖斯塔科维奇,奥拉夫·维特（Olavi Virta）,叛变者（the Renegades）,哈里·玛斯迪欧（Harri Marstio）以及比莉哈乐黛——时,游戏规则就清楚了。更不用说陀思妥耶夫斯基了。此外，伴随这位导演整个生涯的是，柴可夫斯基（《悲怆交响曲》用了十多次），肖斯塔科维奇,查克·贝利,伟大的爱沙尼亚人格奥尔格·奥兹（Georg Ots）,节奏布鲁斯，芬兰摇滚乐（Tokela任主唱的Melrose），尤西·毕约林（Jussi Bjorling）,以及Toshitake Shinohara,他是一位创作了许多优美歌曲的日本作曲家，如今永久定居在卡尔基拉（Karkkila）——考里斯马基的故乡。

　　对芬兰以外的观众来说，上述这些可能并非全然熟悉。然而，不管是不是芬兰人，也不管是否熟悉，把他们联结起来的浑然实体却具有同等的吸引力。导演自己说去剪辑室之前，他会从家里的CD架上抱一大堆唱片。这些音乐很少是为电影原创的，除了Mauri Sumen（列宁格勒牛仔系列），Anssi Tikanmaki（《尤哈》,20世纪最后一部默片），以及在较小程度上的Antero Jakoila,他的极具感染力的班多钮风琴（bandoneon sets）让《没有过去的男人》波澜起伏。

　　正是考里斯马基本人创造了“世界上最差劲的摇滚乐队”列宁格勒牛仔，他们离开北极圈去了美国。结果产生了两部长片，几部短片，以及一部纪录片（《巴拉莱卡全记录》）——记录了由列宁格勒牛仔和红军合唱团奉献的东西方在舞台上相遇的震撼场面。这种融合了芬兰打击乐、摇滚乐和斯拉夫陪音的形式，由英年早逝的歌手 Rauli “Badding” Somerjoki （1948——1987）奠定，电影《浮云世事》正是献给他的。哈里·玛斯迪欧，托皮·索尔萨科斯基（Topi Sorsakoski）,马库斯·艾伦（Markus Allen）和马科·哈维斯托（Marko Haavisto）（以他在《没有过去的男人》中的救世军乐队而为人所知），都表现了那个世代和Badding的全面影响。在对所有音乐风格都抱有敬意这一点上，他们也是相似的。

　　而位于这个实体核心的是芬兰流行音乐，包括卓越的作曲家Toivo Karki，伟大歌者Henry Theel，Reijo Taipale和Annikki Tahti等，他们最著名的作品都被记录在电影里。比如，Tahti的Monrepos是五十年代的畅销唱片，表现了战后无法用语言表达的情感和失落。Taipale的Satumaa（意思是“瀛海仙境”）中的渴望，准确捕捉了最重要的本质：失去的幸福，忧郁，记忆不断重现那些又被考里斯马基以美国方式变奏了的主题，而他正是以敏锐的记忆把握这一方式。

　　Olavi Virta，无可争议的芬兰探戈舞曲和泛打击乐之王，在九部电影里以十多次被充分展示。比如，《升空号》的结尾，一艘船以一种让人想起《阿玛柯德》（费德里科·费里尼的电影）魅力的方式亮起灯来……此时背景音乐则是由Virta演奏的震撼人心的《彩虹之上》（Over the Rainbow）。

　　考里斯马基通过宣称探戈舞曲其实诞生在芬兰，而阿根廷探戈舞曲不过是模仿，赋予了这一媒介以欢快的因素。二战之后，La Cumparsita , Jealousy 等闻名世界的纯器乐探戈舞曲，得到芬兰歌词的支撑。这部分地归功于芬兰户外舞场中被压抑的暗涌，这种舞场在芬兰的夏季广为流行。把女伴紧抱在胸前的芬兰男人迷失在语言中，但是他可以借助探戈舞曲表达他的心意。考里斯马基同样用音乐讲故事。音乐是这个国家的天赋记忆，是对抗现实的乌托邦，是在他们幼年时期就留下的印痕，甚至是他们在子宫里就听过的回响。

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　　另有一段导演自白：

　　我一直尽量和太过侵入性的电影配乐保持界限。我不希望音乐掩盖影像。只有在列宁格勒牛仔系列（Mauri Sumen作曲）和《尤哈》中使用了特别为电影创作的音乐，当然，由于默片的性质，Anssi Tikanmaki 的音乐对《尤哈》具有至关重要的意义。

　　对我而言，音乐起着类似于它在公共舞场中的作用，也就是说，人们害羞得说不出话来的时候，音乐弥补了对话的缺失。对国外的人们而言，我电影中人物的缄默似乎很怪异，正如他们不明白为什么这些人总是穿着带衣（loin-cloths）从早到晚跳舞。这背后也有一个个人的原因：我年轻的时候，想在公共舞场接近某人，结果对方的回应很敷衍，所以音乐让我感到很孤独。

（转，研究学习自用。）