希望的另一面

《希望的另一面》可能是导演阿基考里斯马基生涯的最后一部作品，于2017年上映。因为导演在一次采访中曾说，这次不会再有所谓的『移民』三部曲（前一部是2011年的《勒阿弗尔》），本片即是封镜之作。作为阿基的铁粉，我这次终于有幸能在同年于大银幕上一睹偶像的风采。本片原定片名为The Refugee，后来导演觉得不够诗意，从一首希腊诗歌中重新选定如今的片名,the other side of hope. 如果说《勒阿弗尔》中的权力机构只是一个象征性的符号的话，本片中的权力机构移民局则是实打实存在的，并且能够左右主角的命运。很多主流难民题材的电影难逃政治正确，美化人性的窠臼，阿基的电影可谓是这些cliché与schmaltz中的一股清流。每天带着人格面具，透支情感以维持社交往来，让很多人已经身心俱疲，并不想再去观看情感过满，动辄呜哇乱叫的影视作品。看看这种冷面幽默，寓庄于谐，情感表达极简的佳作，让人能在心情愉悦的同时，又能深切地对角色共情，这便是阿基电影的魅力之一吧。纵观阿基35年的作者导演生涯，虽然每一部作品都是独一无二的，但他的电影世界总有一种不可抗拒的一致与连贯性，无论是内容还是形式。如果你是第一次看到他的作品，可能会对此风格感到些许不适应；但在看过2部3部之后，喜欢的人便会永远爱上它。早期的作品如《天堂孤影》与《升空号》都是关注芬兰的边缘群体，他们都是不得已逃离故土前往一个乌托邦之地，可以是爱沙尼亚或者墨西哥。虽然他们处于社会底层，但是他们最终都拥有自由。从《勒阿弗尔》开始，阿基便把目光转到了有色人种难民身上。我们在阿基电影中也常常看到日本元素，如《没有过去的男人》中M在火车上吃日本料理以及本片中的寿司餐厅场景，我想这可能是来源于阿基对日本导演小津安二郎的崇拜，具体各位可以参考这个视频（Aki on Ozu）阿基的电影一如既往地总是给人一种50-60年代的感觉，一种永恒的乡愁。比如本片中警察在录入哈立德信息时，明明旁边就有一个笔记本电脑，但是可能是习惯或者对新事物的排斥，这位老警察依然选择使用打字机来缓慢录入字符。各种Vintage摇滚乐与复古车，打光与对比度强烈的内饰布景，这些我在以往解说中都有提到，不再赘述。

我从阿基的电影中看到了真实不做作的人道主义与慷慨善良，一个温和左翼的美好愿景。他的影片总是关注小众群体，内向的孤独者，失业群体及其他另类人群。在后期作品中，这些人经常被排斥于社会之外，饱尝人情冷暖（如《没有过去的男人》及《薄暮之光》），作为安慰，又让这些人物在各种机缘巧合下体验到人性之善，我想这可能就是希望的另一面吧。

好了，迄今为止，阿基的长片除了《脏手》及《列宁格勒牛仔搭摩西》之外，已全部解说完毕。下期开始，将对阿基考里斯马基的生涯做一个系统性的全面盘点。敬请观赏！