《日出》、《第七天堂》、《马路天使》中珍妮·盖诺的角色像是一个灵魂的三种变体，内在都是纯真良善的邻家化身。《日出》是一种形而上的淳朴，《第七天堂》是怯懦幽怨到自强坚贞，《马路天使》则是活泼娇俏。表演既把握住了共性，又有明显的区分度，含金量很高。

感动依旧啊。

珍妮•盖诺泣断衷肠的模样最是销魂，梨花一枝春带雨。开心的飞扬、伤心的萎顿、挣扎的不舍，她化身为角色本身，诠释艺术的真。有的人一辈子啊，浓稠的黑暗绝望里只有一处闪着光，是他的骨是她的血，如果抽掉了爱的骨血，生命只能枯萎干涸。

警察追捕女主角實在不太合理，而一個畫家需有如伴才能有所創作也不甚合情理，只有女主角在逃避警追捕躲到戲團這段節情拍得比較好，可能也給十年後周璇所演的馬路天使有所啓發。

男主有点像吴彦祖，street angel，好名字

HKIFFCinefan. 将近一百年前的默片，光影和雾气的运用却恰当且绝美。结尾算是可以理解为宗教的救赎？再一次感慨那个年代的女性地位真低，被逼到绝路能谋生的手段也是少之又少（神女、魂断蓝桥等）

结尾处比较直男癌，扣一星

B

流畅的德国式镜头运动，假透视布景。浪漫的爱情如同走钢丝的人，即便没有古典叙事里的最后一秒营救，Angela告别Gino的最后一小时真让人揪心焦灼。

Janet Gaynor太适合默片了，现在看来可能有些苦情，但是这种套路还是百拍不厌

2017BJIFF#43。电影界早期在极为有限的技术与硬件下，对“凄美”的一次非常生动的诠释。更难得的是在这样一个童话故事里有多场追逐长镜头都体现出复杂的镜头运动、调度与布景。