為什麼richard最後向車子打槍？

脑门上的油能炒一桌子菜了

节奏失调，乍一看非常贝克特，但后半段逐渐流俗。情节发展经常需要由外部角色来推一把，比起格局相近的《水中刀》也尚有差距，

8.6/10.0延续了水中刀的“三人行”结构。与《水中刀》和后来的《杀戮》空间上相对封闭不同，波兰斯基在荒岛惊魂中采用了一个较为广阔的场景，既有层次感的景深镜头，又有与世隔绝的、黑色的封闭气息。人物之间的关系从“来访者”变为了“闯入者”，出场形象便互相衬托，使得戏剧冲突更加鲜明化；这是一个冲突一步步加剧的过程，向人理智与忍耐崩溃的边缘无限趋近，最后一刻瞬间迸发。编剧文本设置的戏剧冲突不乏创新，框架神似，内容却截然不同。塑造的最成功的形象个人认为是女主角，当平凡而又无聊的婚姻生活被打破，衍生出了许多可解读的主题。场面虽小，格局却大。

神经病片，强冲突人物组合，两组【闯入者】和【囚笼】之间的戏剧变换，第一组闯入者打破囚笼又形成了新的囚笼，第二组闯入者则看似是解救者，却因新囚笼的三方稳定关系而沦为观光者。对白风格强烈，笑点都挺让人恶寒的。我就知道那个墨镜女是Jacqueline Bisset！！女主眼妆挺有意思的，演员Françoise Dorléac一年后就去世了；邻居男孩Christopher好帅，演员Iain Quarrier是《天师捉妖》里的吸血鬼少爷Herbert啊啊啊啊啊。

寓言意味，精神阳痿的男人，有钱也等于零。

such an old film

80

没法说

波兰斯基早期的水中刀、冷血惊魂、荒岛惊魂、罗斯玛丽的婴儿以及怪访客这几部重要作品都带有心理分析色彩

惊悚悬疑荒诞幽默寓言等多种类型的杂糅，难怪当年《巴顿芬克》会得到波兰司机的力捧，确实像是在向他致敬。