夜幕将至

特别感慨和遗憾。

了解过导演的成长之路，
地下挖煤，供自己地上拍戏，
吃了苦中苦。

前面特别好，细腻的音效，仿佛听到了成年人少表露的心声，
但还是忍不住前仆后继的往俗套里跳，
《旅程》是买小鸡，《隐入尘烟》是孵小鸡，《夜幕降至》是捡小狗…
用水壶表心境是现在影视专业的入学考试题目了，导演还是对此情有独钟…
侯孝贤骑完摩托，贾樟柯骑自行车，毕赣接着骑摩托，导演还骑摩托…骑不完的摩托，踏踏踏…
火车声就更不用说了…
以上是手法上的不满足。

主人公的两头不沾，心无归处真是让人惆怅，最后他妈找一条狗…找手机好不好呀。
跟前有《周三除三害》，评价多少受点影响，所以对主人公的儒性很不满。
又不批判又不取舍，主人公就完全一废物，就像车上遇到女生，就像遇到老友，就像遇到初恋，
时不时偷窥人家朋友圈，最后才坦白自己不去北京了，发现初恋离异有女儿就放手了…
废物二字在男主身上变得具象化了…

“命运既定”多半是因为“性格难易”。

小时候觉得我们当地的富豪发家只是因为大胆，敢在那个年代率先借银行的贷款不还，以此有了原始积累，
经许多人事才明白，
大胆不只是大胆，大胆包含了果绝，豁达，以及罗翔老师最推崇的品质：勇敢…

不知导演是否真爱文艺片，
精致到匠气，真诚到幼稚，智慧到故作高深。
没有看到独特表达，少见的煤车只是背景和插曲，斗气车车主没了下文，就像放学后别走的一句空话…
如何解？

昨天再次偶然刷到当年明月的访谈，他自己的总结：什么人会打仗，会打仗的人才会打仗！
哦？那什么人会导演，会导演的人会导演！
没错，这就是真理了。

期待导演放开手脚，第一部难免端起架子，这也可以从全片没有一个幽默或者玩笑看出，导演是全程紧绷的，过分严肃，少了许多趣味，

张三丰教张翠山太极剑，不是问学了多少，而是问忘了多少，导演学导演，也该是为了忘记如何做导演…

大胆起来吧，
搏一搏，
单车变摩托！