阮玲玉

今天看了《阮玲玉》。正好是因为最近又被分手余波困扰，才想要转移注意力看会电影。

我在读大学之前就一直很困惑爱情为什么能在文艺作品里占如此大的分量，不懂小说、电影、歌曲里为什么爱情几乎作为出现的必然。结合自己的经历、源于家庭的教育和自己的知识构建使我一直对于爱情非常自信，自信于它不是我的必须，自信于即使我进入一段恋情也一定是果敢的理智的，自信于我有了爱情依然能摆平生活的一切，就像高三时一边暗恋某人一边在学业上成为及其耀眼的存在一样。

上一学年谈了人生中第一次恋爱。失败的恋爱除却对于那个人的失望、遗憾以外，更多是对于自己的难以置信。难以置信为什么经历了一段恋情以后它好像成为了我生活里必不可少的一部分，我再也难以想象无爱的世界里应该怎样生存，我不敢相信即使对方的冷淡而疏离，我们如履薄冰的关系却依然能让我抛弃理智，疯狂地想他，想和一个理智告诉我不应该在一起的人重归于好。

阮玲玉里有一个片段说，艾霞是个怎样好的人，但是被谣言中伤而死。阮玲玉问蔡楚生，剧本里写最后她去卖淫了……？蔡回答她，人是软弱的。看到这里我就想起我的一部分是如何开启旁观者视角去审视恋爱时的自己的，用现代人的话说，有软弱，有反复横跳，有恋爱脑式的上头，有舔狗似的一厢情愿。我清楚地看着自己做难以置信的事。所以曾经我常常会以很mean很上位的态度去judge许多人事，现在想来我对人是如此陌生，我的情感是如何强大，理智又是如何不堪一击，人究竟有多少疯狂多少情感是我还无法了解的。

假期因为上学期失败的恋爱而浑浑噩噩地不知道怎样地生活，明明我曾经可以很好习惯于度过十九年的生活，现在却怎么也回不到高中或刚上大学时的状态了。

“问世间情为何物，直教人以生死相许。”我相信这个神话相信很久，想的是，虽然我可以不拥有爱情，但如果有便应当是生死相许的爱情，是像春光乍泄里的亲密所带有的任性，试探，疯狂，伤心。我短命的苦涩的恋爱让我发现，现在的爱情是否只是一个消费品呢。我后来才知道自己只是他当初one of the candidates，我发现现实里的爱情更近于《围城》里的戏谑，比如“爱的投资”，看到人如何用婚恋市场里固有的名词去框定一个人，定价一个人，看到人们如何利用心理的tricks（比如“得不到的永远在骚动”）来掌控关系。

最怕的是世上的爱情本来就包含一切庸俗市侩冰冷的考量，而我最后也放弃了我的真诚，热情，赤裸。成为一个玩转游戏规则的人是能获得实在的幸福的。可惜在规则与背叛之间反复犹疑的我是这样难以获得幸福。

另外回归正题hhh阮玲玉对我个人触动最大的可能就是爱如何影响一个人的生活轨迹的。至于其他，比如我看的每一部张曼玉主演的片子都喜欢的不得了。初见只是听家中一个长辈感慨她的美，而当时我心想的是，，，诶但是这个演员有很重的法令纹诶诶诶。。。。哈哈，现在的我（真香?) 张曼玉大概是我觉得最最赏心悦目的演员了。甜蜜蜜、东邪西毒、 阮玲玉、花样年华…在她之前我不敢想旗袍竟然能有这么多款式，这么多花纹，这么多种颜色的搭配，穿出这么多种气质。是以我妈妈评价张曼玉风情万种。

这部电影比较有特色的是阮玲玉的世界、《阮玲玉》的世界、时间介于二者之间的世界里发生的事情交错展现。我看豆瓣里有影迷认为这样削弱了情感的连续性，可能会出戏，比如结尾部分会减弱了阮玲玉之死带来的情感震颤。我是同意的。并且《阮玲玉》世界里各演员对角色的交谈也相对带有工作性质，不能起到一些引领作用。比如演员个人对角色生平的好奇等等。也就是说《阮玲玉》的世界是比较游离于阮玲玉世界之外的。这种安排我认为不错，给我一种，阮玲玉的人生不管是怎样凄凄切切的悲剧，不管在它的世界里有怎样的刻骨铭心、薄情寡义，但是留到今天它不过作为一个剧本内容，一个被演员诠释的对象。其中是非曲折并没有必要煽情地沉浸式地展现给观众，削减了它情感的渲染，让人超脱与事外地来审视这件事情。相同的情感和处境会发生在阮玲玉身上，会发生在张曼玉身上，会发生在镜头之外的你我身上，所以有个镜头就很妙。阮玲玉戏内哭泣，阮玲玉戏外哭泣不止，张曼玉入戏哭泣不止，这就是悲欢的传递，这就是命运的延续。这种手法是很有趣的，特别是作为一个小实验。