小飞侠：幻梦启航

评分：

6.0 还行

原名：Pan又名：小飞侠：魔幻始源(港) / 潘恩：航向梦幻岛(台) / 彼得·潘 / 小飞侠 / Peter Pan

分类：动作 / 奇幻 / 冒险 / 地区：美国年份：2015

简介：潘（莱维·米勒 Levi Miller 饰）自小失去了父母，生长在孤儿院中，是那

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更新时间:2015-11-04

小飞侠：幻梦启航影评：繁乱的反童话

繁乱的反童话

彼得·潘作为一个西方儿童文学的经典形象，来源于苏格兰作家詹姆斯·巴利创作于二十世纪初的小说《彼得•潘和温蒂》。讲述了生活在维多利亚时代的一家人——银行职员达令（Darling）先生和美丽贤淑的太太，以及大女儿温蒂和两个小弟弟。一家子虽不富裕却和美温馨。直到一天夜里，一个会飞的男孩把达令家的三个孩子带走了，飞到了一个梦幻般的乌有岛(Neverland)上。这里有一群同样长不大的男孩（Lost boy）他们白天冒险，晚上睡在秘密树洞里，他们还推举温蒂做“母亲”。这里有童话故事里美妙、神奇和刺激的一切——小仙子叮铃，密林和土著人，美人鱼栖息的礁湖，水潭里的大鳄鱼，以及永远的敌人海盗虎克（Hook）船长。

小说里被彼得·潘带走的温蒂，主要任务是给这些长不大的孩子们讲故事。孩子们都对那些异域的冒险故事洋溢着十足的热情。这类我们童年时听过或看过的冒险主题“睡前故事”可以开列一个长长书单，比如《金银岛》、《格列佛游记》、《汤姆索亚历险记》、《哈克贝恩历险记》、《小王子》、《尼尔斯骑鹅旅行记》、《海底两万里》、《鲁滨逊漂流记》等。2004年的电影《寻找梦幻岛》（Finding Neverland）讲述了约翰尼•德普饰演的作家巴利是如何看到公园里玩海盗游戏的孩子，从而发想出彼得·潘的故事。他揉入那些熟悉的神话角色以及孩童的生活和游戏，构筑起了“乌有岛”的梦幻世界。

正如《指环王》的作者J·R·R·托尔金形象的说法，那些广为人知的，经久流传的神话和民间传说，就如同一口装满了主题、思想和人物的“故事锅”。每一代的作家都从中提取原料，又往里面增加材料。那些经典的璀璨的艺术形象无不折射出广阔的历史文化背景。这个巴利小说中一口珍珠般乳牙，身上藤缠叶裹，飞来飞去的孩子王彼得•潘，他的名字显然来自于希腊神话中半人半羊的牧神潘。潘作为一种奇特生物，多见于孩子们喜欢的，以儿童为主角的魔幻电影，如《潘神的迷宫》和《纳尼亚传奇》。而乐器排箫又是牧神潘的形象构成之重要元素。在这部《小飞侠：幻梦启航》中，就以一个排箫链坠作为其身份之指示和情节上的提示符。而潘神之所以从古希腊神祇成为儿童文艺常见形象，其中或有着这样一些联系：这位人兽合一的人物原本是由牧羊人和羊混合而成，他吹着据说能迷惑人的排箫，掌管畜牧，具有自然之象征。而牧羊的往往是儿童，而儿童又往往走失于山林乡野。排箫呜咽怅然之声，也很具有童真纯美的怀旧气质。比如影迷都熟悉的《美国往事》里，排箫吹出了经典音乐主题。于是这个在孩子睡梦中飞来带走他们的彼得，就有了这样一个别有深意的姓。

1953年迪斯尼出品的动画片《小飞侠》（Peter Pan）深入人心。它符合迪斯尼一贯的美好纯真温情的宗旨，或许是最适合幼龄孩子观看的一部彼得·潘银幕作品，同时也在故事层面上最忠于原著。彼得·潘头戴插了一根羽毛的毡帽，身穿敞着领口的浅绿衣，深绿色紧身裤，足踏尖头鞋，腰间别着一把匕首。这个形象让我们很容易就想起另一位英国民间故事英雄“侠盗罗宾汉”。2003版的《小飞侠彼得•潘》（Peter Pan）里杰瑞米·桑普特饰演的彼得•潘，蓬乱着一头卷毛，身着树叶兽皮装，更有野男孩的不羁英气。而演员形象上也更接近一位少年，他在片中于是和温蒂有了一些两小无猜的青涩感情。而本次的《幻梦启航》在片尾处，孤儿院寝室里飞在半空叉着腰的彼得，虽然还穿着城里衣装，但除了脖挂排箫链坠，就是戴着类似1953年动画中的羽毛毡帽来提示他完成经典形象彼得•潘之转变。

在原著小说的结尾，在乌有岛上经历冒险的狂喜之后，温蒂想回家了。如果说就像所有在外边玩耍到傍晚累了的孩子一样，她想回家是出于自然而然的亲情召唤。那么就如同2003版的电影《小飞侠彼得潘》，成长是舍弃童年梦幻的更重要原因。片中温蒂成了文本中不可忽视的有自主选择意志的主角。詹森•艾萨克饰演的顽固古板的父亲（他同时饰演了虎克船长，加强了故事的幻想意涵），让温蒂讨厌这个气氛压抑沉闷的家，于是飞往梦幻世界。而结尾处温蒂虽然恋恋不舍，却要离开乌有岛回家，勿宁说是因为她长大了，她不同于两个分不清幻想和现实的年幼弟弟，她已经是个少女。她要飞离“想象界”准备好进入“象征界”。这种对童年时代的告别或曰舍弃最让人动容，就像近期热门电影《头脑特工队》中，那个被遗忘在记忆深渊中，逐渐消隐形体的粉色大象BingBong。它没能冲上悬崖回到地面上。这与其说是英勇的自我牺牲，不如说是带有自觉的无可奈何。它象征了那个和现实、成人世界有很大区隔的童真、纯洁，也肆无忌惮、异想天开的幼年记忆。随着心智的成熟，我们甚至无法再理解儿时心中这只荒唐滑稽荒谬的粉红象，虽然它曾在我们心里住过那么久。它代表了儿童笨拙的，幼小需要陪伴的，不为理性控制的心性。偶然想起，只能像无意翻出的童年旧玩具，伴随一声轻笑，被再次丢在箱底。而正是在这个意义上，彼得•潘，这个永远长不大的男孩，就成了童年幻想之理想主义化身。他的岛屿里没有现实、成人世界的规则，只有孩童幻想和无穷的冒险游戏。在原著小说里，孩子们回来后都长大成人了。作者甚至又补充了这样一章，讲述温蒂长大后，有了女儿。彼得•潘又来了，他面对眼前这“高大美丽的妇人”伤心地哭了。而这次带走的，是温蒂的小女儿。等温蒂的女儿长大了有了孩子，彼得潘又带走了这位小孙女。于是每个健康成人都是从乌有岛（无忧岛）上回来的孩子。从某个角度上看，彼得•潘这个形象虽然饱含美好童真理想，但不免带有一些孤独的隐隐悲情。不仅因为和童年告别进入成人世界是无可逆转的，它令人忧心和不舍。而且那些没回来的孩子，或许就成了心理疾患门类中，沉溺幻想不愿长大，得了“彼得•潘症候”的病人。

以往的彼得•潘故事，如果去掉人物和具体情节，它在有所变奏上基本遵照这样一种经典叙事模式：一个现实世界里平凡的，遭遇挫折的，所行不利的人，突然被带到了一个异世界里。在那里他是位命定的自如的大能的英雄。最后他在帮手的协助下，战胜了敌人。他最后回归了现实世界，征服了原本让他恐惧阻碍他自由生活的东西，获得了勇气。他同时征服了两个世界，一个代表现实，一个代表内心。在《小飞侠》的文本里，作为教导成长的童话，孩子最后告别了童年幻想中的小英雄——一个内心的分身。而风靡世界的《哈利•波特》则完全遵照这一“英雄故事”的叙述模式。1991年的《铁钩船长》（Hook）由斯皮尔伯格导演，和《幻梦启航》正相反，它拍了一出“成人童话”，彼得•潘的“后史”。却完全遵照这一经典叙述模式。罗宾•威廉姆斯饰演人到中年封妻荫子的律师彼得，他一朝恢复了小飞侠的身份，回到梦幻岛打败了宿敌虎克船长救回了孩子，并重新获得了现实家庭的完满幸福。

这部最新的《幻梦启航》，虽然也一定程度沿用了这种命定的英雄进入异世界的叙述，但它试图构筑起经典童话理想主义人物的“前史”却把这一英雄给“祛魅”了。小飞侠原本就是文本中相对于“成人”、“现实”的神奇人物，不必解释他的来龙去脉。描述他的来由本来就是对理想性的损害。而原著中温蒂最终要从永无岛回家，而哈利•波特在学期结束后也要从9又4分之3车站回到姨妈家的碗柜里。那么彼得•潘作为原著和经典形象里的理想人物，这个永无岛的小主人事实上永远回不到文本中的“现实”世界。于是影片要叙述彼得的“前史”，讲述他成为彼得•潘的由来，就必须要讲述这一不可回头的决绝。这么一来，这出故事就要断然割开现实和幻想的联系，这则童话就不免带上了悲苦。

事实上正如影片告诉我们的，彼得只是一个弃儿，他生活在二战的动荡年岁里，活在防空警报的恐惧中，寄居在似乎永无光亮的孤儿院，吃着似乎所有孤儿都只能吃的烂糊糊。或者有人会从开篇段落中看出这样一种意思，这些永远长不大的孩子，其实生命早已停止。他们还睡在那黑暗中的小床上，永远不会在睡梦中醒来。飞身翻越铁门的母亲是幻想，修女藏匿金币的密室是幻想。而那个跟随着投掷炸弹的镜头之后，天顶大开，吊下的海盗掳走孩子更是幻想中的幻想。除了这带有死亡暗示的幻想，还有就是孩童的梦的体验。那些腾空飞翔以及突然坠地的梦幻，是孩子发育时的生理反应之表现。心跳已然停止，呈现于银幕上的却是心造的梦幻。海盗船或是轰炸后带走孩子们灵魂的纳粹飞机，不然英国飞机何以还击？情报部门里的妇人，个个都像是母亲。而飞船升入太空后，土星也能像天球仪一样随手拨动。戴着油光水滑艺妓假发，有着怪异的阴柔气质的黑胡子船长，他站在高处俯视他的“臣民”，或许正是凶悍的院长嬷嬷之化身。于是小飞侠，只是悲剧的雾都孤儿中的一位，他们在战争岁月里已化为漫天星斗。

作为一则 “反童话”，《幻梦启航》试图构筑一个全新的“前史”故事，实际上不仅割断了和原著的联系，割断了文本内幻想和“现实”的联系，以及和经久不衰的经典叙述的联系，却没能让新的世界完满得体。片子在国内外遭际票房和口碑的“深秋”也就在情理之中了。本片在表象媒介上呈现出一种任意添加随意编造的梦呓般的气质。《加勒比海盗》中刚出场不久的，航海史中著名的黑胡子海盗被拿来作为反派，而且身着现代时尚的戏剧化装扮。他的出场像是面对观众，踱步走在伸展台。而戴着防毒面具“吸毒”以回春，更让影院里的父母目瞪口呆。而片尾黑胡子船长火烧小仙子，再次让影院里的孩子惊呼连连。而从海盗们花红柳绿的造型，到密林部落土著被打击后化为一股股色彩斑斓仿佛The Color Run粉末的样子，再到片尾再次去往乌有地的飞船船尾的霓虹灯“ Old Roger”（意为海盗旗）。这些眼花缭乱具有拼贴感的元素给影片涂抹上后现代妆容。还有装束和做派类似牛仔枪手的虎克船长，他不仅没有铁钩，而且还是彼得的朋友。不过与其说他是朋友不如说只是个同伴，因为无论是他还是波希米亚狂欢节风格的虎莲公主，还是那个滑稽的监工，也包括上蹿下跳的亚裔土著。这些成人都显得和彼得这个孩子很疏离。这只是彼得自己的幻梦，他们只是彼得成为潘之身份确认/转变的陪衬。作为一个原本的孩童故事，彼得在进入乌有岛后也没有一个孩子帮手。在东西杂糅元素众多外，作为一部以视觉奇观为卖点的3D电影，想象力却并不出彩，我们还能看出《指环王》《魔境仙踪》《星尘》等电影的痕迹。

电影，尤其是好莱坞商业片常被喻为梦。银幕上正义必然战胜邪恶，爱神能够超越死神，英雄必然获得他的锦标，童年的梦幻虽然远去，却一直在那里。在影院里我们跟随光影流转而暂时忘却现实，实现那些不能成真的理想，出了影院就能一扫往日压抑。而《幻梦启航》却以一种“反童话”的悲剧内核，用难以代入的视角和不时被“惊醒”的怪异场面告诉我们，童年那位无忧岛上的小飞侠只是个沉睡不醒的孤儿，被永远放逐在了梦幻里。或者，我们不接受他是我们的彼得•潘。

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「深焦」（Deep Focus）